李清照：酒意诗情谁与共 读书笔记5000字

作者：江徐

李清照究竟为何能在文人辈出的宋朝占有一席之地？她的词究竟好在哪里？李清照和赵明诚的爱情故事是否一如世人所称颂的那样完美？她又为何会在三年后另嫁他人，又在短短数月内冒天下之大不韪离婚？借助诗词路过人生，透过人生品读诗词。人物故事与诗词品鉴结合，360度无死角、全解析千古才女、一代词宗李清照的人生！

李清照：酒意诗情谁与共 读书笔记

第一次听闻“李清照”这个名字，是从写进初中课本的那首《如梦令》：

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，误入藕花深处。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

从小习惯了诵读“离离原上草，一岁一枯荣”这样的唐诗，那时学到这样并不对仗的词，突然觉得有几分新意，读起来竟也朗朗上口；后来才知道，词写出来正是让人传唱的，自然就比诗多了几分韵律。日暮时分，藕花池里，一叶扁舟流连忘返，沉醉之中忘了归路，怎么出去？怎么出去？叽喳声惊叫声划船声惊起了一滩鸣鹭。短短三十三个字，浅显易懂，描绘出一幅荷塘郊游图，让读的人也忍不住把自己代入进去，游玩的人儿完美地融进大自然里，心生肆意又明媚的欢喜。出身文化氛围浓郁的官宦之家，李清照的家境自然不差。待字闺中，抚琴、饮酒、赏花，读书、览景、作词，无忧无虑、自由自在，这便是李清照早年闲趣时光的真实写照。初读这首词时，十三四岁的我，家庭幸福美满，也和词中的她一样，年少不知愁滋味，活得天真烂漫，享受着简单纯粹的快乐。

歌德曾经说过：“哪个男子不钟情，哪个少女不怀春”，当花季少女情窦初开，心思也会跟着细腻起来，甚至会多愁善感，伤春悲秋。邻家女孩般活泼率真的李清照也不例外，从这另一首《如梦令》里便可窥一二：

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道海棠依旧。

知否？知否？应是绿肥红瘦。

因为寒假热播的古装剧《知否知否应是绿肥红瘦》，听了胡夏和郁可唯演唱的同名主题曲，我才真正了解到这首词。电视剧剧情与易安居士的这首词没有太大关联，不过主题曲正是根据词来改编的，古风古韵，男女和弦，唱出一番耐人寻味，叫人品出淡淡愁绪，让我单曲循环久久。暮春，雨夜，风吹，酌酒。次日醒来，酒劲还没完全过去，只记得昨夜一场风雨，便问侍女庭院里的海棠花怎么样了；侍女对此并不在意，只轻轻安慰了一句，说海棠花依然和昨天一样。你可知道？你可知道？这个时节啊，应该是绿叶繁茂、红花凋零了。李清照自然是明白，经过一夜的风吹雨淋，海棠花怎么会依旧呢？春来又春去，花开又花落，心中徒生几分对时光易逝的淡淡伤感。写到这里，我不由得想起自己的青春期，那是一个“非主流”时代，大家热衷于玩腾讯QQ，个性签名都是以颓废、伤感为主基调，作为一个95后，我自然也是主力军中的一员，生活明明好好的，却要装深沉，要给自己赋予一股子抑郁的气质才更好。虽然根本没有李清照惜春忧思的这般情怀，甚至现在看来有些幼稚和无知，但是我是亲身体会到青春期的少男少女就是即便无愁也能徒生愁的。

少女的青春应该是迷人而美丽的，因为有对美好爱情的憧憬。一首《点绛唇》读来满是悸动：

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。

见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

少女在院中荡完秋千起身，懒得揉搓细嫩的手。一旁的花枝上挂着晶莹的露珠，她身上的涔涔香汗浸湿了薄薄的罗衣。不想此时看到一位客人恰好进来，她慌得顾不上穿鞋，只穿着袜子抽身就走，连头上的金钗也滑落下来。她含羞跑开，倚靠门回头看，又闻了一阵青梅的花香。好一个“醉翁之意不在酒”！娇羞矜持的少女，与心上人不期而遇，只能假借“嗅青梅”回首一窥，实在是惹人爱。我想，这时的李清照，应该也在期盼着与命运里的那个他的甜蜜爱情吧！

十八岁那年，李清照嫁给了大她三岁的赵明诚，可谓是才子佳人的结合，二人琴瑟和谐，情投意合，此后，是二十八年的相守。便有了这首《减字木兰花》：

卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。

怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。

在卖花人的担子上，买得一枝含苞待放的花。晨曦的露珠也在花色中留下痕迹，让花儿显得更楚楚动人。我怕丈夫看了花之后，会认为我的容颜不及花的漂亮。我就将这梅花插在云鬓间，教他看一看，到底哪个更漂亮。新婚燕尔之时，夫妻二人正甜得出蜜，李清照小女孩般的细腻心思展露无遗，表面说郎猜疑，实则是自己揣度郎心，自矜、好胜还带几分嫉妒的心理，看到美丽的花儿也要比一比美，尽显闺房乐趣。如此贴近生活，如此放纵恣肆，以至于后世有些学者不太相信这是出自李清照之手，但我选择相信，因为这是只有沉醉于爱情中的女子才有的独特脾气和情趣啊，才更显得她有血有肉，某些直男不懂也罢。

这世上，有情，也就有了羁绊。在与丈夫幸福安宁地屏居青州十年后，赵明诚重回仕途，两人便聚少离多。相思之苦，只能寄托在词中，如这首《凤凰台上忆吹箫·离别》：

香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。

休休，这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。

铸有狻猊提钮的铜炉里，熏香已经冷透，红色的锦被乱堆床头，如同波浪一般，我也无心去收。早晨起来，懒洋洋不想梳头。任凭华贵的梳妆匣落满灰尘，任凭朝阳的日光照上帘钩。我生怕想起离别的痛苦，有多少话要向他倾诉，可刚要说又不忍开口。新近渐渐消瘦起来，不是因为喝多了酒，也不是因为秋天的影响。算了罢，算了罢，这次他必须要走，即使唱上一万遍《阳关》离别曲，也无法将他挽留。想到心上人就要远去，剩下我独守空楼了，只有那楼前的流水，应顾念着我，映照着我整天注目凝眸。就在凝眸远眺的时候，从今而后，又平添一段日日盼归的新愁。

即使后来，赵明诚把她接到身边，却沉迷于官场；远在他乡，又逢国家山河动荡，李清照常常孤身一人，枯坐室内，依韵作诗，聊以自慰,如这首《诉衷情·夜来沉醉卸妆迟》：

夜来沉醉卸妆迟，梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦远不成归。

人悄悄，月依依，翠帘垂。更挼残蕊，更捻余香，更得些时。

夜里大醉之后，来不及卸妆就和衣而睡，发髻上还擂着梅花的残枝。浓郁的花香将我从沉醉中熏醒，心中充满了无限的惆怅。因为花香惊破了我的好梦，路途遥远我还没有到达故乡。夜悄然无声，伴着我的，只有天上的斜月和眼前的翠书。我能干什么呢？只能无聊地用手搓揉着残损的花瓣，闻闻手中的余香，再发会儿呆来消磨这时光。甜美的梦境与凄苦的现实互为映衬，深刻地表达了理想与现实之间的矛盾。全词虽不着一个“愁”字，却处处含愁。

上了高中，李清照在课本里出现得更多了。我了解了她的更多名作，也了解了她作品里的更多愁绪。从老师的口中，我第一次知道“一切景语皆情语”这个说法，原来，不同的人生阶段，不同的心境，即使是同样的景色，也能生出截然相反的情感，又或者说，心里想的什么，看到的就是什么景色。我想，这一点，在李清照的词上体现得可谓是淋漓尽致。

彼时，她在《双调忆王孙》中是这样写秋的——

湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。

莲子已成荷叶老，清露洗、蘋花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。

别人的秋，常常是悲的伤的，“愁”是主基调；而她呢，哪怕“秋已暮、红稀香少”，也能把秋写得又暖又柔，写成“说不尽、无穷好”这般直白的美好。也难怪，那时候的李清照，还没体味过“才下眉头，却上心头”的刻骨相思，也未萌生“春归秣陵树，人老建康城”的忧国之殇。

此时，秋天还是数年前的那个秋天，可是在她眼里，凋零才是秋的本色——

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

此情此景，这种“愁”又怎是一句话能说得清的呢？

在盛世末的欢歌里，她遇到赵明诚，邂逅爱情；在乱世初的风声鹤唳中，丈夫暴卒，她也失去了曾经拥有过的一切美好：赌书泼茶把酒言欢的幸福、典衣当物购置古玩的乐趣，锦衣玉食的安乐生活、阳光温淡的青州十年，都随着金兵的到来戛然而止。此后她流离失所，不仅再嫁无果，反而一尝孽缘的鸩毒。

李清照晚年在一首《清平乐》中借赏梅自叹身世，截取早年、中年、晚年三个不同时期赏梅的画面，表现了自己早年的欢乐、中年的悲戚、晚年的沦落，对自己一生的哀乐作了形象的概括与总结——

年年雪里，常插梅花醉。挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪。

今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。

不过，李清照不是只知道风花雪月的女子，在她骨子里，还有一股须眉气节。她曾写有一首掷地有声的诗篇《夏日绝句》以言志，也被写进了高中教材：

生当作人杰，死亦为鬼雄。

至今思项羽，不肯过江东。

另一首《咏史》：

两汉本继绍，新室台赘疣。

所以嵇中散，至死薄殷周。

尽管留存下来的不多，但就这几首来看，她的诗作全然不同于词作的温婉或凄美，而是气魄宏伟开阔，纵横豪迈。有人说：“她虽是文弱不禁的小女子，但是她又确是真情坦荡的真丈夫；她虽身处闺阁，但是她敢说敢为，敢爱敢恨；她虽命运多舛，但是她坚韧刚烈，争强好胜，自信豁达。她爱则热烈，愁则浓重，思则刻骨，怨则断肠，形诸笔墨，抒情大胆、强烈、真率。”这一股巾帼不让须眉之气概之胆识，让她得以在中国历代以来的才女芳群中更显与众不同。

好一个清婉灵秀、胆魄照人的才女子！