失踪的孩子读书笔记5000字

作者：埃莱娜·费兰特

《失踪的孩子》是“那不勒斯四部曲”的第四部，小说聚焦了莉拉和埃莱娜（“我”）的壮年和晚年，为她们持续了五十多年的友谊划上了一个令人心碎的句号。“我”为了爱情和写作，离开丈夫带着两个女儿回到了那不勒斯，不可避免地与莉拉，还有我曾想要逃离的城区再度变得亲密。“我”和莉拉甚至在同一年怀孕、生子，并经历了恐怖残暴的那不勒斯大地震，一切都分崩离析，一切又将被重建。

HBO的高分剧《我的天才女友》追完了，又花了近三周补完了埃莱娜的原著“那不勒斯四部曲”《我的天才女友》、《新名字的故事》、《离开的，留下的》、《失踪的孩子》。HBO的剧还原度很高，在剧中的旁白和细节上都有体现。但小说的精彩之处就在于细腻的心理描写！（整理一下零碎的笔记��）

“人类最容易气馁，他们很快就会进入永恒的睡眠。因此我很乐意给他们找个同伴，充当魔鬼的角色，刺激他们。”—歌德《浮士德》

四本书见证了两位女主人公的童年，青年，壮年以及老年。看着她们从手牵着抱着布娃娃去找堂.阿奇勒，挤在一块看《小妇人》，随之成长为独立的女性，走向婚姻，走向毁灭。在磨难中建立自己的意识，这是关于女性地位，社会现状，政治问题，也是关于自我的觉醒的书。最后索拉拉时代的结束让我感到很悲凉，一个时代的结束是另一个时代的觉醒，我们摧毁这一切，也热衷于重新塑造，周而复始。其实逃离这个困境，就有着更大的困境。拒绝解决一个问题，就面临着诱发出更多的问题，恶性循环。没有很强的分析能力，也没有逻辑。只是感触比较深的人物以及片段想记录下来，我们不能一味的接受信息，而是要主动的思考。

看第一部时我觉得莉拉和莱农是单独的个体，莉拉的个性勇敢，果断，张扬，就连说话尖酸刻薄，直中要害。带着一股儿恶毒的狠劲。我喜欢她的主动性。她敢于采取主动，接受一切新鲜的事物，想法具有前瞻性，并且随时重新投入沉迷于其中。如果在一个集体里，她会是性格最不招人喜欢，但是思想最活跃，并且最有主见的人。每当她眯着眼睛，皱着眉头看人，我会觉得她犀利的打量，是在引发出更深层次的思考，她的眼神和决心一样，一直很坚定。有着独立思考的能力和创新的思维，是一位很有魅力的意大利女性。莱农小时侯性格比较怯懦，甚至有些畏畏缩缩，为人处事婉转，属于讨好型人格。她花了很长时间模仿着莉拉的一套方式，她的行为，她的思维。又花了更多的时间摆脱她。刻意的迎合，最终只会迷失自己，以失败告终。她只是没有直面自己，她有她的迷人之处。莱农的前期生活有无数莉拉的影子，她其实是个很优秀的姑娘，只是被她的眼镜，她的青春痘，她的善妒暂时性的盖住了她的光芒。练就了一种自我压抑的完美机制，压抑了她的狂热，她的欲望。以至于后面爆发出来的力量具有毁灭性，对她的婚姻，她和几个孩子的生活影响也很大。她很聪明，很会巧妙运用身边人的长处（莉拉，阿黛尔，马丽娅罗莎），成为她自己。小时候她只会呆板的学习，考好成绩。长大后她建立起自己的思维模式和行为作风。她用知识拯救了自己，丰富了她自己。莉拉和莱农是相互影响，相互转化的。一面镜子的相处方式。莉拉表达的方式很直接，甚至会让人觉得恶毒。在现实生活中我们更喜欢委婉的方式去接受问题。但生活中需要这一面镜子，揭露事实给你，警示你。让你进步。

莱农认为莉拉有魅力，优秀，在学习任何一件事情的能力上超乎于她，她总是会不断涉及新的领域，让你觉得她无所不知无所不能。和她交流，能够让你思如泉涌，激发很多灵感。莉拉认为莱农走出了这片街区，涉足的领域更广，有了知识和教育的武装使她更加强大。她们是彼此的天才女友。高山流水遇知音，人生路上有心灵相通的朋友足矣。以前大学碰到很合拍的朋友，聊一部美剧或是一首歌都能叽叽喳喳说个不停。很享受这个过程。能找到两个人的共同点，也会惊奇于两个人的差异。一个人一种思想，当两个人交流碰撞出火花，于是我们拥有了两种思想而感到满足，但同时会保留自己独立、更完整的想法。成长后，更多的交流停留于表面，君子之交淡如水。可能一顿饭或是闲暇的谈资就可能观察到我们不是一路人，所以更多时候，在真实的观点上，我们选择了沉默。

•莉拉的婚礼

莉拉的婚礼华丽，隆重，几乎这片街区每个女孩子的梦想。在剧中和书中这一段的描写把情节推向高潮。每个人都洋溢在热闹幸福的时刻里，大家举杯庆祝。直到马尔切洛穿上莉拉做的皮鞋出现，我才意识到第一部以盛大的喜剧结尾，实际上是更大的悲剧的开始。大家以为是幸福婚姻的开始，但一切在信念崩塌的那一刻结束了。

莱农在意识到自己的格格不入后，想起奥利维耶罗老师的那一段话。

“你知道什么是庶民吗？格雷科。”

“是的，罗大帝国的平民，当时有庶民的民权保卫者。”

“当庶民是一件很糟糕的事情。”

“是的。”

“假如一个人想一直做庶民，那他的孩子、孙子，都会命若草芥，不值一提。你不要管赛鲁罗了，为你自己考虑吧。”

这一刻她比什么都清楚什么是庶民，要比几年前奥利维耶罗老师问她时更加清楚。

“我们就是庶民，庶民就是争抢食物和酒，就是为了上菜的先后次序、服务好坏而争吵，就是那面肮脏的地板——服务员正在上面走来走去，就是那些越来越粗俗的祝酒词。庶民就是我的母亲，她喝了酒，现在整个背都靠着我父亲的肩膀上。我父亲一本正经，我母亲张着大嘴在笑，因为佛罗伦萨的古董商人讲了一个淫秽的段子。所有人都在笑，包括莉拉，她看起来像要把自己的角色扮演到底。 ”

她一直想要逃离的地方，塑造了她。

ps:分享一首莉拉婚礼上的音乐��

Lazzarella—Domenice Modugno 后面每次听这首歌都能想到帕斯卡莱和恩佐跳舞的那一段，非常有爱，两个非常可爱的大男孩。

•那些男人的爱

尼诺

尼诺在海边和莱农聊天时曾说过，他会用他的全部生命，努力成为和他父亲多纳托不一样的人。他说这些话时，坚定的语气就好像在说自己的一项使命。是的，他做到了，他最终成为了比他更糟糕的人。他的滥情他的伪善，和他父亲一样让我感到反感。他接受教育，读很多书和杂志，发表自己的论文。把他读过的所有的书加在一起，就是他哄骗女人的把戏。看上去尊重女性，解放女性，实际上品质卑劣。在做人，做男人这一点上，他真的很失败。他有很多爱，对各种女人的欣赏和爱。但抛开了责任谈爱，只是一个乏味又陈词滥调的名词。无足轻重。一个男人如果连责任心都没有，他可以放弃你，放弃孩子，放弃一切。因为他爱你只是爆发于激情，刺激，新鲜感，好奇心。他随时可以收回他的爱，因为他爱他自己甚过一切。在感情里，大家都是自私的，拥有的同时还要讨好着他人。有的男人只是想占有你，有的男人只是欣赏你，然后在欣赏完你后厌倦你。莉拉成为了这些男人斗争的牺牲品，牺牲了自我。实际她的光芒比这片街区每一个男人都要强大。但当一个人陷入爱情时，给了对方伤害她的权力，她就卑微到尘土里。

斯特凡诺

莉拉本会为他牺牲自己，但他根本不会在意这种牺牲，他将占有她的情感，智慧和想象力，白白浪费她。连米凯莱都不如。嫁给一个商人，她不过是注入心血购入的一件商品，她美丽，她昂贵，她可以证明他在街区的地位，在她结婚前穿上鞋子的那一刻，她说我把梦想踩在脚下。她悄然掩盖了自己的价值，成了一个附属品。商人从利益的角度出发，经济又实际的解决了问题，但不会从她的角度去捍卫她，维护她。所以他失去了她。

米凯莱

米凯莱凶狠，残忍，粗暴，但他却是最懂得欣赏莉拉的人。他看的出来，那些男人浪费了她。这也让他陷入了痛苦。那种对莉拉的渴望和激情，不仅仅是人类初始的欲望，还有对女性价值的一种肯定，一种崇拜。想象着如果是他和莉拉在一起，可能会尊重她，让她完全投入于自己感兴趣的领域，成就她。很多人爱花怜花，但不懂花。他可能不懂如何保护女性，但他懂得如何解放女性。

马尔切洛

一直读下来都觉得他不坏，可能女生天生对痞里痞气的男孩有着独特的情感。他们青年时开着菲亚特1100在城区横行霸道，在广场为莉拉她们解围，以及他为莉拉和埃莉莎一家人做的一切都让我可以找到理由原谅他。悟性比较低，一直不理解为什么莉拉那么讨厌他。在快结尾处，马尔切洛用费力的笔迹在纸上写的“对不起”，和还给莱农的打磨的锃亮的手镯让人觉得很温情。他有他的跋扈和善良。所以索拉拉兄弟的时代结束时，我甚至会感到怅然若失。

•原生家庭的影响

我们每一个人的成长，有身边无数的人影子。可能来自于原生家庭，老师，同学，朋友，同事。在我们没有初步形成自己的三观，还不能独立思考时。很大程度上我们接受他们的思想融合在一起，形成了自己的思想。

“新的血肉之躯通过游戏在重复之前的故事，我们是一连串的影子，上台时，总是带着同样的爱恨情仇，还有欲望和暴力。”我们都觉得应该在我们这一代做出改变，实际上我们这一代也无动于衷。原生家庭是我们最想摆脱，我是我们成长的一部分。没有必要全盘否决，我们应该接受自己和家人不完美的一部分。一边接受自己是一个平庸的人，和自己和谐相处，一边冷静思考，如何做出实质决定性的改变。

把视角放在尼诺的家庭上，他的父亲和母亲，从小就教会了他逃避。他的父亲处处留情，远远没想到自己给别人带来的伤害是深远持久的。离开后还寄书给梅丽娜。他的母亲在发现背叛后也只是选择离开，让家人远离这个街区。尼诺从小就讨厌父亲，但在父亲无形的影响下，也活成了他父亲。斯特凡诺客气的外表下隐藏的是他父亲堂.阿奇勒的影子，在父亲的暴力下成长，他用温和的语气和人交流，在莉拉一再触犯他的底线时，他伸出来他的獠牙，把之前的一切温情打破。这是原生家庭的劣根性。莱农也一样，小说多次描写她母亲体型庞大，一瘸一拐的模样，说话粗俗。一直压制着她，让她受到保护的同时也受到挤压。母亲和那不勒斯都是她从小想要摆脱的，但壮年后她重新带起母亲的镯子，想让身体唤醒母亲的记忆，并且回到那不勒斯。这是她的成长和觉醒。

真实的生活和小说的区别在于，小说可以拿出来整理，剖析，再引发出更深的思考。真实生活里的伤痛被我们藏到了暗处。