顾名思义，黑地彩花即是黑地烘托彩花，由于黑地沉静、肃穆；因而，能够产生色彩变化效果的，主要是依赖点缀在黑地上的彩花与黑地进行各种明度上的对比而相映成趣；最后给人以清新、明快、富丽堂皇的色彩享受。消费者把黑地彩花喻为“ 夜空中的礼花”，是十分形象的感受。

黑地彩花的花型风格几经变化，丰富多采。每一新风格的推出都是在前一风格的销售基础上，经过市场消费的检验而发展起来的。设计人员抓住黑地彩花的流行趋势，顺势利导，推陈出新，以数百只花型有力地构成并延续了黑地彩花的流行期，成为近年来内销印花绸在设计上经济效益最为突出的範例。

黑地彩花的印花品种已渗透到化纤、丝绸、交织绸範围。它们由着色性能最为鲜艳的尼纶绸为先导，最早是由一只黑牡丹( 变形牡丹) 花样打开销路，消费範围从江南很快向全国扩大，在最初的几只黑地彩花花型的启示下，衍生髮展了一系列结构近似、色彩变化不大的黑地彩花花样。1982年春，随着销售的进一步深入，原始花型已不能满足消费者需要，设计者又以大量不同素材的写实花卉为主体的花样进入市场，形成黑地彩花花样的极盛时期。深沉的黑地上，五彩夺目的花型呈现出万紫千红、竞相斗妍的局面。为初入内销纺织品市场的尼丝纺印花绸的销售奠定了良好的开端。

归纳起来，在黑地彩花中，色彩的运用可以概括为：

( 1) 暖调彩花。在黑地彩花中占主要比重。它由大红、朱红、桔红、桔黄、中黄、淡黄、储石、中咖、深咖、秋香等色搭配组成；同这组色搭配、协调色彩关係的有各种冷、暖灰和白色，以构成每一个统一色调。

( 2 ) 冷调彩花。桃红、玫红、粉玫紫、蓝紫、群青、天蓝等; 与其搭配、协调的有各种冷暖灰和白色。这组色彩的套用较少，主要是与暖色调的黑地彩花搭配使用。

( 3) 色彩的对比。黑地彩花常採用色彩的明度和色相的对比。明度对比几乎反映在每只花样上；而色相对比在黑地彩花上的套用大都是点缀性的。

( 4) 红白花样。这两只色彩的组合是在黑地彩花流行的后一阶段出现的，运用各种明度的红色系与白色进行不同面积的对比。这类花样给人别致感，适合中年妇女服用。

( 6 ) 红黑花样。即套用单一的红调驰骋、点缀于黑地之上，给人以文静、高雅感。有的较泼辣的花型，青年人喜做夏季裙料，消费者喻为“ 夏夜中的火焰” 。

( 6 ) 灰调彩花。这类花样受到外来样影响，各种色均含较多的灰，对比微弱，以调和、含蓄见长。在结构上多以满地小花为主。

消费者在衣着花色上急于需要突破旧的传统习惯的束缚，黑地彩花的流行正是在消费者这一强烈愿望的反映下应运而生的。人们对每一新的美感的认识是和社会条件的变革密切相关的。随着人民生活水平大幅度提高，对外实行了新的经济政策，促使国内消费市场对产品的选择日趋苛刻。一切因循守旧，缺乏更新，没有特色的产品将很快沦于积压、淘汰的境地。因而在变化快、季节性强的印花绸产品中，由于消费面极为普及而促使其选择性显得更为尖锐。合纤印花绸消费的主要对象是青中年妇女阶层，她们对花色的要求立足于新颖、别致；力求摆脱传统的、陈旧的平板格调，嚮往与时代齐步的所谓现代感花色款式。当然，这一要求并不影响她们对优秀的民族传统的继承和索求。正如西式服装与中式旗袍同受顾客喜爱一样。

黑地彩花的流行，还给予我们一个新的展示，这就是在内销印花绸市场上，花色流行性不仅存在，而且日益成熟；甚至汇成潮流，左右印花绸的销售形势。中国地广人众、风俗繁杂，一种花色能调合众味包含了大量的因素，因而一种花色发展为很多人都能接受的流行花色，不单纯是花色本身的艺术质量，还必须被社会、时间、消费者的情趣所接受。黑地彩花能蜚声国内市场，关键在于它具备了这样的因素，迎合了广大青年消费者的心理。数字清楚地告诉我们，流行花色有力地扩大了印花绸的销售，活跃了消费市场，推进了印花绸的生产，提高了花色设计的经济效益。