在电影技巧上突破了传统的电影摄製理念，採用意识流、闪闯的手法，用长镜头替代蒙太奇，为观众拓开了一个全新的审美视野。在内容上追求人生的真实感受，强调”内心的现实主义”，极少沾染社会功利色彩。新浪潮派的兴起与存在主义哲学、弗洛伊德精神分析学有密切关係。存在主义对“文学哲学化”的主张，使新浪潮派电影具有哲理化特徵。而弗洛伊德的潜意识理论，则使新浪潮派电影充满白我表现、自我联想的色彩，最有代表性的是特昌弗的自传体影片。60 年代中期开始逐渐衰退，它为推动现代主义电影的发展作出了贡献。