蔡骏最新作品 人性与命运的传奇体验

超越极限震撼世界的当代悬疑史诗

我发现我不是我，我质问谁才是我？

携带密令，远赴美国，却遭致命阴谋，被判终身监禁。

肖申克州立监狱，我已死为幽灵，又复活为英雄。

人间的传奇正在继续。

我是我命运的主人

我是我灵魂的船长

蔡骏 里程碑式悬疑史诗巨作

同品销量第一名！媒体关注第一名！网路点击第一名！读者好评第一名！

[上卷谁是我]上市60天，20万册告罄。

[中卷复活夜]首印30万册，再塑传奇。

且不管旅途是否顺畅平稳

不管承受多幺沉重的创伤

我是我命运的主人

我是我灵魂的船长

——威廉·埃内斯特·亨利

蔡骏的作品涵盖了历史、宗教、科学等众多领域的知识，技法纯熟，充满才情。为中国文学的类型化发展提供了有益的宝贵经验。因此，我们决定在中国文学的最高殿堂，召开蔡骏作品研讨会。

——中国作家协会 创作研究中心

蔡骏，1978年12月生于上海，摩羯座。中国作家协会会员。2000年起发表作品，同年获“贝塔斯曼·人民文学”新人奖。至今已出版《地狱的第19层》（获2005新浪年度图书奖）《荒村公寓》《旋转门》《蝴蝶公墓》等长篇小说十三部。“蔡骏心理悬疑小说”已申请注册商标保护。截至2007年8月，蔡骏作品在中国大陆累计发行达200万册，连续三年保持中国原创悬疑类小说畅销纪录。2007年6月，蔡骏领衔打造中国悬疑杂誌第一品牌《悬疑志》。

蔡骏主要作品一览: 长篇小说：《病毒》《诅咒》《猫眼》《神在看着你》《夜半笛声》《幽灵客栈》《荒村公寓》《地狱的第19层》《荒村归来》《玛格丽特的秘密》《旋转门》《蝴蝶公墓》《天机》《人间》。

影视改编：《诅咒》被改编拍摄为电视连续剧《魂断楼兰》；《荒村》被改编拍摄为电影《荒村客栈》；《地狱的第19层》被改编拍摄为电影《第十九层空间》；（港名《地狱第19层》），2007年8月28日在全国院线公映。

第一章 为自己而战斗→007

第二章 美国→032

第三章 审判→044

第四章 一级谋杀→065

第五章 肖申克州立监狱→086

第六章 被Gnosis选定之人→104

第七章 阿帕奇→129

第八章 复活夜→161

第九章 真兇→182

第十章 高思国→206

第十一章 莫妮卡→227

第十二章 我的天空→244

第十三章 王者归来→269

《江门日报》

与西方悬疑派大腕相比，中国新兴的悬疑小说只能说还处在婴儿期，或者说模仿秀时期。宏大的主题，庞大的架构，超凡的想像力，精美的语言等等西方人玩熟了的悬疑小说的几大要素，在国内当下的同类小说里，还只能略微看到一点影子。但蔡骏的新着《人间》（上卷谁是我），似乎让读者看到了中国悬疑小说的一线希望。

“读心术”是这部书的核心词，也是打开关于“兰陵王”这一惊人秘密的钥匙。我想“读心术”的潜台词，应当是“每个人心中都住着魔鬼”。

这是一个关于拯救的故事。车祸失忆昏迷1年才甦醒的高能，突然获得了“读心术”的特异功能，能够通过人的眼睛看穿人的心灵。这个现实世界中长相、能力、工作业绩、人生经历均十分平庸的年轻男人，给别人带来灾难也给自己造成无尽麻烦的倒霉蛋，却被赋予了拯救世界、拯救人类的重大使命。蔡骏把故事的发生背景放在金融危机发生的当下，现实性语境使得此书有了强烈的影射色彩。同时，蔡骏也一改过去撇下有灵有肉的人专写神鬼的旧套路，并努力洗去其作品隐藏在华美之下的空洞和浮浅。

在拯救世界和人类之外，这个故事还有另一层拯救，那就是拯救灵魂、拯救人性。高能找回记忆、寻觅自己的基因和发现自己的过程，同时也是拯救自我，改写既定命运的过程。他不断地追问“我是谁？我从哪里来？我要到哪里去？”哲学三大终极命题的提出和贯穿，让本书有了思辩的色彩，有了哲学的意味，有了一定的深度。

有人说，从《天机》到《人间》，代表着蔡骏从天到地的“人性回归”。还有人说，《人间》是一部“超越极限震撼世界的当代悬疑史诗”。我们的评论家，从来都不吝于把大把的溢美之辞砸向当红者。在《人间》的中卷和下卷还未写出之前，我们不应该如此草率地评价它。

蔡骏曾一再地申述他对悬疑的理解：“现实是最精彩的小说。人心是最大的悬疑。”这两句话卓有识见，因而我们有理由期待蔡骏把《人间》写成中国悬疑小说真正的代表作。

《齐鲁晚报》

蔡骏，2000年起发表作品，同年获“贝塔斯曼·人民文学”新人奖。2001年长篇小说《病毒》横空出世，至今已出版《地狱的第19层》、《荒村公寓》、《旋转门》等长篇小说15部。而他的小说《天机》一度创造了中国本土悬疑小说的销售神话，他也因此成为了中国悬疑小说的领军人物。26日，蔡骏带着自己的新作《人间》来到了正在举行的第19届书博会，接受了记者的专访……

记者：请介绍一下你创作《人间》的背景和出发点。

蔡骏：2008年夏天一个傍晚，我去一家摄影工作室谈拍婚纱照的事宜，闲坐无聊时头脑中突然爆发灵感，立刻拿出随身携带的小本子，写下几句话：“第一人称，我是谁，我从哪里来，从失忆者开始，我在寻找过去，有人来告诉我，我是某某公司的职员，因为一场意外，而昏迷了整整一年，刚醒来。公司欢迎我回来上班，我仍然是一个销售部小职员，整天看着领导脸色，并与难缠的客户打交道。其实，我一直戴着面具生活！”当时我整整记录了七八页文字，就是这个故事的开头。接着，我又想到了小说中最重要的那个秘密，大约在四五年前就想好了，但那是另一个故事的构思。而小说中至关重要的“兰陵王秘密”，则是在三年多前就构思好的。我将这两个构思合而为一，又结合金融风暴的背景，再加上全新的主题与风格，就构成了三卷本的《人间》。

蔡骏：其实，从书名《人间》就可以看出一个最大的不同。我的上一本书叫《天机》，而这本书就是从“天机”回到了“人间”，不写鬼不写天只写有血有肉有灵魂的人。如果说以往我的作品着重点在于悬疑本身，那这本书的着重点就在于悬疑中的人，以及人类是如何面对悬疑的世界，如何把握并创造自己的命运。虽然小说中的主人公命运很特别，他丢失了全部记忆，他的人生都是别人告诉他的，以至于他不知道自己究竟是谁？但现实中你能够完全清楚地回答这个问题吗？我是谁？我从哪里来？我要到哪里去？假设我们能够完全地了解他人，但谁也不能说你能够完全地了解自己。所以，《人间》是一个发现自己的故事，发现自己内心的秘密，发现自己基因的秘密，发现自己人生的使命。

蔡骏：从题材的角度来说没错，我们的现实从来都不会完美，总有许多让人遗憾的地方，总还埋藏着许多难解的秘密。因为这个世界不完美，因为我们渴望完美，所以才会有批判的精神，希望让这个不完美的世界逐渐地完美起来。小时候读经典名着，给我印象最深刻的是《红与黑》，那是一个真正意义上批判现实的作品，也是一部“社会风俗画”，更是通过社会表现出了人的欲望与希望。我们都是社会中的人，没有人能够超凡脱俗。在社会中我们会遇到好人也会遇到坏人，会遇到尔虞我诈与勾心斗角，人的本质究竟是善还是恶？

蔡骏：《人间》上卷的创作过程，恰好是儿子在他的母亲腹中孕育的过程，所以说我同时创作了两部作品：一是是用自己的基因创作了儿子，二是用自己的智慧创作了《人间》。儿子来到了人间，那幺自然《人间》的问世也不会远了。接下来是我创作《人间》中卷和下卷的过程，也是儿子在哺乳期逐渐长大的过程，中卷与下卷中的主人公将面临命运的挑战，儿子的人生也刚刚开始，希望他日后长大为一个勇敢的男人。

蔡骏：不，我也有可能在未来的某个时间，改写其他类型的小说。当然悬疑小说对我来说永远有特殊的意义，因为当我开始写这个类型的时候，国内几乎还是空白。我也看到通过这几年的努力（也包括其他很多作者），使得这一类型逐渐地从无到有，成为许多读者非常喜爱的类型。我希望把这个类型继续发扬光大，使中国的悬疑小说能跻身文坛的主流地位。

蔡骏：首先，盗墓类小说与悬疑小说是两个截然不同的类型，盗墓类小说可以被归入探险小说的範畴，不应该与悬疑小说放到一起来评价；其次，我本人的学历也不高，事实上绝大多数作家的创作，与其是什幺学历、什幺专业并没有关係。学历是一个很没用的东西，尤其在写作方面。

《北京晨报》

悬疑小说领军人物、畅销书作家蔡骏近日在京亮相“感恩十年——蔡骏《人间》巡迴签售会”现场。《人间》将现实、历史、悬疑进行了糅合，这是蔡骏创作十年，首次将他的这种认知用小说的形式去体现。有评论称蔡骏的个人文学成长史也就是中国悬疑小说的发展史，对此，蔡骏本人没有加以否认。蔡骏开始写悬疑小说时，中国的悬疑小说市场还未成雏形。当时悬疑作者并不多，而其他悬疑作者李西闽、周德东等人都是面对较成年的读者，而蔡骏小说的出现正好迎合了爱看悬疑小说的年轻人的口味。

蔡骏：远远谈不上“富翁”和“新贵”。当今中国作家如果仅凭写作收入，没有一个人能称得上“富翁”，顶多也就是小康，更不能与欧美日本的畅销书作家相提并论。在这点上我与韩寒的观点相同，现在中国畅销书作家的收入不是太多了，而是太少了。如果中国可以消除盗版，出版商也能够诚信守约，每一个中国畅销书作家的收入都应该在千万以上。

这几年我的写作和图书的畅销，当然也使我的物质生活发生了一些变化，比如房子与车子。但这些都没有改变我的心态与原本的生活习惯。对我而言住大房子或小房子都不重要。妻子是德语专业的，所以买了BMW，其实我并不喜欢开车，汽车对我来说仅是代步工具，有时候一个人出门宁愿坐计程车。房子和车子更多的是为了我的家人，而不是为我自己。我至今从不吸菸喝酒，更不知名牌为何物，除了与朋友去钱柜唱唱卡拉OK之外，从来不去外面的娱乐场所。

蔡骏：一开始写作的时候，纯粹只是少年人的激情与冲动，从来没有想过要将此变成为职业，也从来未想过能从中赚钱。当时我所知道的作家生活状态普遍都很清贫，但我仍然羡慕那些在文学期刊上发表作品的人们，如果能在当代或收穫上发一两部小说，对我来说已经是几乎遥不可及的梦想了。但后来写作确实改变了我，一方面是写作的过程，让我充满创造的快乐，尤其是构思到兴奋的时候，简直觉得这就是人生最幸福的时刻。另一方面是写作的结果，让我重新对自己产生自信心——我确实有上天赋予我的才华，我也确实是灵感的宠儿，我在某些方面能够比绝大多数的人都优秀。以前我是一个不太自信甚至有些胆怯的人，但现在我充满着自信，我确信自己确实如儿时所想像的那样与众不同，并且能够创造更大的惊喜。至于所谓的“名利双收”，那仅仅是写作带给我的一种报偿，而绝不是我的写作目的。我的写作目的从未改变过，那就是创造一个自己的世界。

蔡骏：我与麦家有过一面之缘，但没有深入沟通过，我不知道麦家是否认真阅读过所有的类型小说，或者是从来对类型小说不屑一顾？如果是前者，那幺任何人都不可能阅读全部的类型小说，如果是后者既然未曾读过，那幺又何从评价？何况麦家自己的作品也是可以被归入类型小说，无论他自己是不是承认，因为类型小说的定义非常广泛，严格来说不是类型小说，而是小说类型——这就可以涵盖所有人的作品了。至于他说的男盗墓女穿越也仅仅是类型小说中的一小部分而已，我承认他们的写作方式是有问题，但未必全部都是垃圾。我读过的中国类型小说并不多，虽然大部分都不忍卒读，但也确实读到过少数让我拍案叫好的作品。

蔡骏：写悬疑小说需要一些特定的条件，通常写小说都是感性与形象思维，但写悬疑除了形象思维以外，同时还要具备理性与逻辑思维，要把这两种思维方式很好的结合起来，这可能是悬疑小说相比其他类型难度更高之处。就我自己的经验而言，还要具备一定的想像力与知识背景。我平时的阅读喜好就在于历史，这样积累的大量的素材可以信手拈来。我最欣赏的国外悬疑作家当然是史蒂芬金，儘管我认为他的作品并不太适合中国人的阅读习惯，但他在作品中表现的世界观与精神力量，却深刻地影响了我。我受到许多作家的影响，比如卡夫卡、博尔赫斯、史蒂芬·金，日本的井上靖与铃木光司。但开始写长篇小说之后不久，我就有了自己的风格，而且每次都力求改变风格并突破自己。

蔡骏：我不喜欢这种“头牌”的说法，从来都是文无第一，武无第二，没有什幺标準能评判。即便是我的读者，也不会喜欢我的所有的作品，也会对我的书做出批评。

记者：听说你是标準“宅男”？

蔡骏：对，“宅”着是我的生活常态。我是说得少想得多做得更少的人。我最痴迷的事应该是阅读历史类书籍，以相对生僻、学术性很强的着作为主。其实我很希望自己生活在古代。历史对丰富我的内心世界益处很大。

记者：以后会不会尝试其他类型的写作？

蔡骏：暂时不会。我攒了一肚子的故事大纲，再写个几十多部不成问题。况且悬疑类作品的写作我还没到随心所欲的地步。不过我不是很喜欢被贴上悬疑作家的标籤。