创作木刻中的套色形式大致可分三种类型：　一、以深色主版为骨干，套以相应的色彩组成画面；

套色木刻

二、不用主版，而以各块套版互相配合、补充、衬托，构成形色具备的画面；

三、上述两种套色法混合运用组成画面。

因製作工具、材料及印刷的不同又可分为水印、油印、粉印等。

　徐增英作品中布满了一组组相互穿插的绵密线条，经数版套印之后构成了複杂线阵，每一层线条相互衬托，不同色彩的线条交织，犹如一幅辉煌的锦缎，令人叹为观止，其细密精緻使许多人不相信是木刻。在流动的密线间，游走着一些形如蝌蚪象徵生命的精灵，那是徐增英为自己设定的符号。——卢治平

道生万物之逍遥游

德国： 凯绥·珂勒惠支(en:Kathe Kollwitz)（1867年-1945年）；

挪威： 爱德华·蒙克（Edvard Munch）（1863年-1944年） ；

西班牙： 巴伯罗·毕卡索（Pablo Picasso） （1881年-1973年）；

中国： 陈洪绶（1588年-1652年）、改琦（1774年-1829年）、彦涵（1916年-）、　古元（1919年-1996年） 、朱宣鹹（1927年——2002年）、叶浅予（1907年-1995年）；

日本： 东洲斋写乐（生卒年不详）、铃木春信（1725年－1770年）、鸟居清长（1752年--1815年）、溪斋英泉（1791年--1848年）、喜多川歌磨（1753年--1806年）、葛饰北斋（1760年--1849年）、歌川广重（1797年--1858年）。