琳达·汉森(桑德拉·布洛克)、吉姆(朱利安·麦克马红)夫妇以及两个可爱乖巧的女儿，组成了一个幸福温馨的四口之家。一所漂亮的大房子、时刻都懂得如何疼爱自己的好丈夫、以及两个漂亮女儿等等。所有这一切都显现着琳达这个成熟贤惠的家庭主妇是幸福的，人生堪称是完美的。直到有一天，在家里如往常一般操持家务的她，突然接到当地警察送来的一份通知。白纸黑字写着，她丈夫吉姆在开车途中，不幸遭遇一场突如其来的车祸而丧生。家庭妇女原本幸福美满的家庭就此粉碎，丈夫的葬礼成了她悲痛岁月的开始。然而，在悲伤中煎熬了不久的琳达，有一天突然发现，浴室中传来哗哗的水声却如此的奇怪和亲切。当她寻声看去，丈夫吉姆如往日一般安然无恙地在浴室里洗澡。原来，丈夫的车祸仅仅是一个即将发生的预言。此事尚未发生。然而，残酷的现实与失去亲人的噩梦却在此后时刻纠缠一处，不断地在精神上折磨着无助的琳达。而家庭主妇终于也忍受不住“恐怖预言”的折磨，决定依靠自己的双手和坚强的意志来拯救心爱的丈夫和原本幸福的家庭。于是，一场争分夺秒阻止惨痛悲剧发生的惊悚游戏轰然开始了……

《亡命感应》这个故事中吸引人的地方，主要还在于它不仅仅是一部複杂的家庭电影，同时还结合了交错时空的悬疑元素。剧本中真正抓观众眼球的并非是时下在惊悚电影中比较流行的暴力场面，而是用紧迫的心理追逐让你失去镇静的勇气，风格和希区柯克电影貌似，但内容却是百分之百的原创。

即使是再伟大的故事，也开始于一个简单的想法：当你失去了生命中最重要的人时，那种挫败感如大山压顶，然而第二天你从睡梦中醒来，却发现他们实际上仍然活着……对此你会有什幺感觉，庆幸这只是一场梦？还是悲哀地感到这很可能是某个未发生的悲剧的前兆？编剧比尔·凯利(Bill Kelly)在这些疑问的基础上，通过这种难以承受的失去所产生的情感强度，揉和进一些不确定的成分，就得到了这个关乎忠诚、爱情和命运的故事。比尔·凯利说：“故事中的女主角琳达过着非常满意的生活，虽然每天都在重複同样的事情，可是她却不会感到有任何厌烦。然后发生了一件超现实的事情，让她重新深思，对于她来说，什幺才是最重要的。”

那个让琳达心惊肉跳的前兆，其实本身就是不确定的，更没有人知道它到底会不会变成现实。所以，琳达对一切产生了怀疑，包括自己一直主导的生活，是否应该接受命运就成了她需要面对的问题。同时，这也是一个非常奇妙的假设，一个以家庭为主的女人，面对丈夫即将遭遇车祸的可能性，她惟一能做的，就是想尽办法阻止这一切发生。而且这个故事也存在着它的共性：主角被设为女性，只是为了让它更富有戏剧张力，所以说即使将这个故事放在男性身上，也一样解释得通。

完善的剧本，必须要在一个合适的导演手中才能发挥余热，《亡命感应》需要一位有特色的导演，不但可以带来此类型影片的所有元素，同时还得懂得如何把握故事的基本风格，让线索随意在现实与非现实之间转换。再加上影片本身并不是那种普通的惊悚电影，就更需要导演能够先声夺人，为其确立一个全新的形式。

至少有35位导演曾经被考虑过，但最终选择了出生在德国的曼南·亚博(Mennan Yapo)，主要还是因为他之前曾经执导过一部另类的、有点像梦游似的惊悚片《寂静无声》(Soundless)，讲述的是一个走入歧途的杀手的故事。正是因为那部影片所留下的印象太过深刻了，才让曼南·亚博成了当仁不让的导演第一人选，因为《亡命感应》也需要他那对电影非常规的想法和以及在画面上的拿捏，才能释放出剧本中的能量。

曼南·亚博总能带给影片一种清新的气息，既有趣味性又不失风格。更重要的是，他执导的影片没有那种“好莱坞製造”的俗气，他有自己的想法，这种想法源于他的德国出身。而故事所具备的非线性结构，也恰到好处地勾起了亚博强烈的征服欲望。