Trisha Yearwood（特丽莎·耶尔伍德）是 Georgia 一个知名银行家的女儿。在90 年代早期她作为一个乡村歌曲新星发行了一系列登上榜首位置的金曲，其中的第一首就是" She 's in Love with the Boy "。这些单曲和专辑的发行确立了她作为 90 年代最受欢迎的乡村歌手的地位。

儘管出生在 Georgia 州的 Monticello ， Yearwood 却生长在一个面积为30 公顷的牧场中。在她十几岁的时候，她非常崇拜 Elvis Presley ，而且在上学的时候，她还经常参加一些当地俱乐部乐队的演出。她于 1985 年进入大学，主修的科目是音乐商务，并在毕业前在 MTM 公司进行了两年的实习。 她很喜欢这份工作，在1987年的时候迁居到 Nashville ，并和一些正在发展中的年轻艺术家相识， 例如 Garth Brooks 。 刚开始的时候，她只是作为一名试唱歌手，接着开始为 Brooks 配唱。 Brooks 答应她，如果自己能够获得成功，他将会帮助她发展演唱事业。她还与 Pat Alger 合作过。当她与 Pat 在一间当地的酒吧中演唱的时候，她被製作人 Garth Fundis 发现，并得到帮助进入 MCA Records 公司演唱。

经过整整9年职业生涯，巡迴演出、出唱片、或取各类奖项，翠莎.耶吾德（Trisha Yearwood）终于可以静下来，集中精力去做自己的第9张专辑，《真实的女性》（Real Live Woman）。她第一次有这样的机会去探寻那些颇具意味的素材，使其融入歌曲之中。

她邀请了一些有影响力的音乐伙伴为专辑出任嘉宾演唱，包括Mary Chapin Carpenter, Jackson Browne，Emmylou Harris，Kim Richey和Matraca Berg。Yearwood去Bruce Springteens的写作室邀其修改作品“悲伤的眼睛”（Sad Eyes），又接受的Linda Rostadt对“再让我试试”（Try Me Again）的删改——非大面积删改，而是个别之处的细微增减，此歌已进入公告牌（Billboard）排行榜前20名。

Partricia Lynn Yearwood来自Georgia的Monticello，从1985年起一直住在Nashville。当她在1990年试音时，遇到了和她同样是试音歌手的Garth Brooks和Kathy Mattea，在他们各自的专辑《无遮无碍》（No Fence）和《时光流逝》（Time Passes By）中出任背景和声。她初次以自己的名义登台亮相是1991年个人首支单曲“她和那个男孩相爱”（She’In Love With The Boy）的推出，并从此便轰动至今。

Yearwood的作品包括有10首排行榜冠军歌曲，如“XXX’s And OOO’s”、“相信我，宝贝”（Believe Me，Baby（I Lied））以及“我如何生活”（How Do I Live），此歌将这位来自小镇的假小子作为最佳女歌手载入格莱美、乡村音乐协会和乡村音乐学院三大组织的史册（1998年）。接着，她获得了唱片销量近千万的好成绩，并与多位实力男歌手合唱，如Don Hennly、Aaron Neville和Garth Brooks。

瞬息万变的流行乐坛，充斥着许多一闪即逝的一片歌手，能够在10年内发行9张专辑，销售达1400万张且张张破金唱片、甚至三白金的佳绩诚属不易；如果再加上拥有19首TOP 10，其中包括10首冠军曲及葛莱美奖与ACM或CMA等乡村音乐奖荣耀加冕，更是难上加难,况且是在小众市场的乡村音乐领域，但Trisha Yearwood确实办到了，亦为她头10年一帆风顺的歌唱事业建立个稳固的基础。

1964年9月19日诞生于乔治亚州的Trisha Yearwood，91年首张处女专辑【Trisha Yearwood】一举拿下全美排行亚军，并大卖200万张，成为乡村乐史上第一位首张专辑即突破百万大关的新进女歌手，单曲“ She’s In Love With The Boy”紧接着摘下后冠，让初出茅庐的她，以黑马姿态双双获颁全美音乐奖及乡村音乐奖的头衔；而Trisha Yearwood亦是有史以来首位连续个人前4张专辑都缔造白金唱片耀眼成绩的流行乡村女艺人。

获邀在奥斯卡颁奖典礼演唱「空中监狱」主题曲“How Do I Live”、在96年亚特兰大奥运闭幕典礼献唱并荣获流行乐巨擘昆西琼斯钦点在白宫千禧年前夕音乐会担纲表演嘉宾； 99年入选乡村乐界最高荣誉「Grand Ole Opry」，千禧年又入列「乔治亚音乐名人殿堂」，家乡蒙地卡罗北83号公路重新命名为「翠莎·耶吾德大道」。她散发的独特魅力，及以真情歌声累积全球乐迷的口碑，早已带领着她远远超越乡村音乐传统的藩篱。

就在“真实的女性”发售前夕，我们有幸找到Trisha Yearwood并做了交谈。后来，专辑第一周销量创出了她所有录音棚专辑的最好记录，超过52，000张，同时挤入Billboard排行榜乡村专辑榜的第5名。她为此非常兴奋。

问：专辑中有一批很好的和声演员。

翠莎：对，确实是一些很棒的和声。

问：你和他们合作演唱过吗？

翠莎：没有，因为他们的声音是后来才加入的。当他们演唱时我确实在场，不过我的声音早已在这之前录好了。我曾和Emmylou合作过，所以在剪辑“你真糟糕”（Too Bad You’re No Good）时，我想到了她。人人都请她配天使般的和声，可我这次去请她时，我说，“我有些东西给你，但你得给我做“两瓶以上的Emmylou酒”，一个有趣的玩笑。

Jackson Brown我有些了解。我们在Don Henley的婚礼上的煎蛋卷架边认识的。当我在为这张专辑培养灵感而去听一些歌时，他就是我注意的人之一。我想，“也许他能唱一些东西。”于是，他友好地接受了邀请。专辑被剪辑的第一首歌曲“你现在在哪里”（Where Are You Now）是由Kim Richey和Mary Chary Carpenter写的—我曾录过一些Kim Richey的歌，而Mary Chary Carpenter在我的一些专辑中也演唱过。我觉得他们的声音和我的配合得很好，所以我请他们写了这歌，并希望他们参加合唱，他们同意了。

问：可以想像，如今有许多人希望和您一起演唱，因为您是乡村音乐界的宝藏。

翠莎：很高兴他们这幺想。我请他们在我的专辑中演唱，原因之一是我欣赏有个性的和声。我喜欢和声不仅为了用于混合在背景中，而是真正的欣赏。这可能由于我是一个Linda Ronstadt的歌迷，虽然有些和声歌手并无名声，但他们确实卓有特色。象D.J.Souther有很多演唱，她用的许多背景和声歌手也是我所喜欢的。

问：他们演唱时，你认为那是一种令人烦心的处境呢，还是你更视其为一件有趣的事？

翠莎：那确实是一件有趣的事，特别当他们喜欢他们要唱的东西时。你做的首先请Emmylou进来，使她对你要做的东西有一个深刻的印象，然后Emmylou和Jackson Browne—他们所有人—都会知道他们该用什幺样的技巧。你不必按下键说，“这太平淡了，能不能在来一次。”他们自己会知道什幺需要修正。

2 真实的女性 Trisha Yearwood

我记得和Don Henley及Garth Fundis（製作人）合作“出走的人”（Walkaway Joe），非常有趣，因Garth Fundis是Henley的歌迷，他说，“我做不了，我不能做这个演唱。”我就说了，“这样，我是不会对他说有一句表现得太平庸了，而那是你必须说的。”当你心目中的偶像在那儿演唱，你是不会想去教他些什幺，而是说你希望得到什幺样的演唱。

Jackson Browne真的录得很棒。他花了很长的时间在上面，因为他想要做得恰到好处，他希望作品听起来有极妙的感觉。很多时候，你必须鼓励歌手们放声唱出来。Jackson就是这样一个好人，他会说，“我想我的声音与你的有牴触，因为我的声音太响了，也许我不该唱得那样大声。”然后，我会插话，“你会到这里来因为你是Jackson Browne，我希望有人来听这歌。”特别是到了歌曲过门之处，越是明显的声音就越能体现他的味道。所以我想要人们听到，我不想藏起他的声音，否则的话我不会让他来做这个。同样，Emmylou的声音突出于和声，就是因为我想让人们听到它。

问：“真实的女性”是你新专辑中的首支单曲，它做得很好。你能否谈谈来自于它的反馈。

翠莎：很多反响，有的说，“谢谢你，那个唱的就是我。”有一个人这幺说，“谢谢你做了这歌，每天我会对妻子说她很美丽，但必须另有人告诉她。”还有人说，“我的整个生活都一团糟，这首歌真的给了我处事的灵感。”我想这就是我想要得到的最佳表述。

这是我为专辑选的第一首歌，Bobbie Cryner写了它，我回家时在信箱中发现的—她住在我附近，是她将其放进我的信箱的。在标籤上，我见到了Bobbie Cryner“真实的女性”字样。我在想，“请告诉我这会是一首有可怕魅力的歌。”我希望从最初的小节开始，它就意味着一切。整首歌妙极了，它确定了整张专辑的格调。此歌在我进入录音棚之前就已在手了，甚至在选定製作人之前。我打电话对Bobbie说，“我喜欢这歌，我一定要唱它，谢谢你。剩下的事是，我不知何时可以进录音棚录音，谁会是製作人。能否让我将其保留一段时间呢？”于是一搁就是6个月之久，数百首歌之后。但它经受了时间的考验。

许多歌是讲坚强、独立的女性，大多自然地不认同爱和浪漫。而这首歌说，这些我都有—我是独立的女性—同样有一个拥有足够勇气的男人爱着这样一个真正的女人。这是一个很好的观点。我描绘了一个比杂誌上出现的更生动的普通女性。女人们给自己施加压力，有时候媒体需要这样。

问：你是否有时间或是愿意思考回复歌迷对你的音乐或表演的反应，即使他们的观点与你自己的有矛盾呢？

翠莎：我从未被这样问过。我尽力去回复他们。就象由“真实的女性”一歌所寄来的信件，我希望回复每个人。有时我会上Internet，感谢他们让我知道了他们的想法。另一方面，有些人用如同那个抱怨生活一团糟的那人一般的口气给我来信。“你做了整容后，又怎能称之为真正的女人呢？”其实，我并没有整过容，我会对他说，“谢谢，不过我并没有。”我是一个真正的女人，有些地方甚至比我想要成为的还要真实。

每个人对你应该怎样做演出都有自己的想法，这很好。在一个现场演出时，专业人员们总是说，“演出必须继续下去，不论你的听众是否喜欢—甚至他们喝倒彩—你必须将表演进行到底。我不能做到这个。如果听众对着我吸气—或还没到这个程度—我也会吸。我真的希望由我的演出而度过一段美好时光，所以我和他们交流以做出更好地表演。我依赖于他们给我的反馈。

问：你是否接受别人的建议？有时候，当你如此关注与你的演出和歌曲时，一个小建议也许会使之变得不同。

翠莎：我曾得到过类似这样的特殊反映，“在专辑封面上你留的是捲髮，我们喜欢，但在演唱会上却成了直的。”或是这样的，“我认为你应穿3英寸的高跟鞋而不是2英寸的。”我有如此热心的听众。有些歌曲我认为人们并不想听，如那些非热门歌曲。我想，在演唱会上，我不会唱那些被专辑删去的或是不是非常人们的没人知道的歌曲。但是我会从听众的反馈中得到许多东西，对标题的议论及对某首歌曲的不足会时常出现在反馈信件中。于是我们会调整演出。若是在演出的中途，有人要求一些不在我们预先安排中的表演，而我们有能力达成的，我们也会去做。“在去圣.克劳德的公共汽车上”（On A Bus To ST. Cloud）一个就是典型的例子，它不是真正的热门，但在欧洲，它成为点播最热烈的歌曲。在人们的强烈要求下，我们不断地重唱。我们只能把它放在最后表演，因为这之后我们什幺也不能干了（除了重唱）。我不知道为什幺—它并非什幺热门歌曲，那只是一首人们为之有共鸣的歌