
艾曼努尔·卢贝兹基
艾曼努尔·卢贝兹基 (Emmanuel Lubezki),1964年出生于墨西哥,墨西哥摄影师、製片人。
1991年,担任爱情片《爱在歇斯底里时》的摄影师,该片是他摄影的首部作品。1995年,凭藉奇幻片《小公主》获得第68届奥斯卡金像奖最佳摄影奖提名。1999年,凭藉恐怖悬疑片《断头谷》获得第72届奥斯卡金像奖最佳摄影奖提名。
2001年,担任传记片《拳王阿里》的摄影师。2004年,担任喜剧片《刺杀尼克森》的製作人。2006年,担任惊悚片《人类之子》的摄影师,他凭藉该片获得第60届英国电影和电视艺术学院奖最佳摄影奖。2008年,担任喜剧片《阅后即焚》的摄影师。2011年,掌镜剧情片《生命之树》,他凭藉该片获得第26届美国摄影师协会最佳影片摄影奖。2013年,凭藉科幻片《地心引力》获得第86届奥斯卡金像奖最佳摄影奖。2014年,凭藉喜剧片《鸟人》获得第87届奥斯卡金像奖最佳摄影奖。2015年,凭藉冒险片《荒野猎人》获得第88届 奥斯卡金像奖最佳摄影奖。2017年,担任音乐片 《歌声不绝》的摄影师。
基本介绍
- 中文名:艾曼努尔·卢贝兹基
- 外文名:Emmanuel Lubezki
- 国籍:墨西哥
- 出生地:墨西哥
- 出生日期:1964年
- 职业:摄影师、製片人
- 代表作品:地心引力、鸟人、荒野猎人
- 主要成就:第86届奥斯卡金像奖最佳摄影奖
第87届奥斯卡金像奖最佳摄影奖
第88届奥斯卡金像奖最佳摄影奖
第63届威尼斯国际电影节杰出技术贡献奖
演艺经历
1991年,担任爱情片《爱在歇斯底里时》的摄影师,该片由阿方索·卡隆执导,是艾曼努尔·卢贝兹基个人摄影的首部作品。1992年,担任爱情片《情迷朱古力》的摄影师。1994年,担任爱情片《四个毕业生》的摄影师。
1995年,担任爱情片《云中漫步》的摄影师,该由阿方索·阿雷奥执导,基努·里维斯、埃塔娜·桑切斯·吉永等联合主演。同年,担任奇幻片《小公主》的摄影师,该片由阿方索·卡隆执导,他凭藉该片获得第68届奥斯卡金像奖最佳摄影奖提名。
1999年,担任恐怖悬疑片《断头谷》的摄影师,该片由蒂姆·波顿执导,约翰尼·德普、克里斯蒂娜·里奇合作主演,艾曼努尔·卢贝兹基凭藉该片获得第72届奥斯卡金像奖最佳摄影奖提名。
2001年,担任传记片《拳王阿里》的摄影师。2003年,担任喜剧片《戴帽子的猫》的摄影师。2004年,担任奇幻片《雷蒙·斯尼奇的不幸历险》的摄影师。同年,担任惊悚犯罪片《刺杀尼克森》的摄影师,该片由尼尔斯·穆勒自编自导。
2005年,担任爱情冒险片《新世界》的摄影师,该片由泰伦斯·马力克执导,科林·法瑞尔、克里斯托弗·普卢默、奥莉安加·吉尔切联合主演,获得第78届奥斯卡金像奖 奥斯卡奖-最佳摄影奖提名。
2006年,担任惊悚片《人类之子》的摄影师,该片由阿方索·卡隆执导,克里夫·欧文、朱丽安·摩尔、麦可·凯恩主演,他凭藉该片获得第79届奥斯卡金像奖最佳摄影奖提名、第60届英国电影和电视艺术学院奖最佳摄影奖。
2007年,在坎城电影节纪念短片集《每个人都有他自己的电影》中,艾曼努尔·卢贝兹基与亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多首次合作拍摄了其中一部短片。2008年,担任喜剧片《阅后即焚》的摄影师,该片由伊桑·科恩、乔尔·科恩联合执导。
2011年,掌镜由泰伦斯·马力克执导的剧情片《生命之树》,该片由布拉德·皮特、西恩·潘、杰西卡·查斯坦领衔主演,他凭藉该片获得第84届奥斯卡金像奖最佳摄影奖提名、第26届美国摄影师协会最佳影片摄影奖。
2012年,担任爱情片《通往仙境》的摄影师,该片由泰伦斯·马力克自编自导,瑞秋·麦克亚当斯、本·阿弗莱克、欧嘉·柯瑞兰寇联合主演,他凭藉该片获得第18届圣地亚哥影评人协会最佳摄影奖。
2013年,担任科幻片《地心引力》的摄影师,该片由阿方索·卡隆执导,乔治·克鲁尼、桑德拉·布洛克联合主演,他凭藉该片获得第86届奥斯卡金像奖最佳摄影奖。
2014年,掌镜由亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多执导的喜剧片《鸟人》,艾曼努尔·卢贝兹基凭藉该片获得第86届奥斯卡金像奖最佳摄影奖。
2015年,掌镜由泰伦斯·马力克执导的爱情片《圣杯骑士》,该片由克里斯蒂安·贝尔、娜塔莉·波特曼共同主演。同年,担任冒险片《荒野猎人》的摄影师,该片由亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多自编自导,莱昂纳多·迪卡普里奥、汤姆·哈迪合作主演,艾曼努尔·卢贝兹基凭藉该片获得第88届 奥斯卡金像奖最佳摄影奖、第69届英国电影学院奖最佳摄影奖。
2017年,担任音乐片《歌声不绝》的摄影师,该片由泰伦斯·马力克自编自导。同年,担任剧情片《肉与沙》的摄影师,该片用真正的实体装置模拟墨西哥偷渡者穿越美墨边境时的触感。

主要作品
摄影作品
时间 | 名称 | 类型 |
---|---|---|
2017年 | 《肉与沙》 | 电影 |
2017年 | 《歌声不绝》 | 电影 |
2015年 | 《荒野猎人》 | 电影 |
2015年 | 《圣杯骑士》 | 电影 |
2015年 | 《沙漠中的最后时日》 | 电影 |
2014年 | 《鸟人》 | 电影 |
2013年 | 《地心引力》 | 电影 |
2012年 | 《通往仙境》 | 电影 |
2011年 | 《生命之树》 | 电影 |
2008年 | 《阅后即焚》 | 电影 |
2007年 | 《每个人都有他自己的电影》 | 电影 |
2006年 | 《人类之子》 | 电影 |
2005年 | 《新世界》 | 电影 |
2004年 | 《雷蒙·斯尼奇的不幸历险》 | 电影 |
2004年 | 《刺杀尼克森》 | 电影 |
2003年 | 《戴帽子的猫》 | 电影 |
2001年 | 《你妈妈也一样》 | 电影 |
2001年 | 《拳王阿里》 | 电影 |
1999年 | 《寂寞城市》 | 电影 |
1999年 | 《断头谷》 | 电影 |
1998年 | 《第六感生死缘》 | 电影 |
1998年 | 《烈爱风云》 | 电影 |
1998年 | 《远大前程》 | 电影 |
1996年 | 《假凤虚凰》 | 电影 |
1996年 | 《鸟笼》 | 电影 |
1995年 | 《云中漫步》 | 电影 |
1995年 | 《小公主》 | 电影 |
1994年 | 《现实的创痛》 | 电影 |
1994年 | 《四个毕业生》 | 电影 |
1992年 | 《情迷朱古力》 | 电影 |
1991年 | 《爱在歇斯底里时》 | 电影 |
监製作品
时间 | 名称 | 类型 |
---|---|---|
2004年 | 《刺杀尼克森》 | 电影 |
副导演作品
时间 | 名称 | 类型 |
---|---|---|
1987年 | 《苦海奇花》 | 电影 |
获奖记录
获奖时间 | 届次 | 奖项名称 | 获奖作品 | 备注 |
---|---|---|---|---|
2016 | 第88届 | 最佳摄影奖 | 《还魂者》 | 获奖 |
2015 | 第87届 | 最佳摄影奖 | 《鸟人》 | 获奖 |
2014 | 第86届 | 最佳摄影奖 | 《地心引力》 | 获奖 |
2012 | 第84届 | 最佳摄影奖 | 《生命之树》 | 提名 |
2007 | 第79届 | 最佳摄影奖 | 《人类之子》 | 提名 |
2006 | 第78届 | 最佳摄影奖 | 《新世界》 | 提名 |
2000 | 第72届 | 最佳摄影奖 | 《断头谷》 | 提名 |
1996 | 第68届 | 最佳摄影奖 | 《小公主》 | 提名 |
获奖时间 | 届次 | 奖项名称 | 获奖作品 | 备注 |
---|---|---|---|---|
2006 | 第63届 | 最佳摄影奖 | 《人类之子》 | 获奖 |
获奖时间 | 届次 | 奖项名称 | 获奖作品 | 备注 |
---|---|---|---|---|
2016 | 第69届 | 电影奖-最佳摄影奖 | 《还魂者》 | 获奖 |
2015 | 第68届 | 电影奖-最佳摄影奖 | 《鸟人》 | 获奖 |
2014 | 第67届 | 电影奖-最佳摄影奖 | 《地心引力》 | 提名 |
2007 | 第60届 | 电影奖-最佳摄影奖 | 《人类之子》 | 获奖 |
获奖时间 | 届次 | 奖项名称 | 获奖作品 | 备注 |
---|---|---|---|---|
1992 | 第5届 | 主竞赛单元-最佳艺术贡献奖 | 《情迷朱古力》 | 获奖 |
获奖时间 | 届次 | 奖项名称 | 获奖作品 | 备注 |
---|---|---|---|---|
2014 | ---- | 美国电影摄影师协会年度大奖 | 《鸟人》 | 获奖 |
2014 | 第30届 | 美国独立电影奖最佳摄影 | 《鸟人》 | 获奖 |
2006 | ---- | 奥斯汀影评人协会奖最佳摄影 | 《人类之子》 | 获奖 |
2006 | ---- | 线上影评人协会奖最佳摄影 | 《人类之子》 | 获奖 |
2006 | ---- | 芝加哥影评人协会奖最佳摄影 | 《人类之子》 | 获奖 |
2006 | ---- | 芝加哥影评人协会奖最佳摄影 | 《新世界》 | 提名 |
人物评价
《鸟人》的摄影在技术上很高明,这一个看上去没有剪辑的长镜头实际上是由几个镜头组成的,但在艾曼努尔·卢贝兹基的手中,它连续不断,看上去是一镜到底的壮举。而在镜头内部,技术环节的难题考验了艾曼努尔·卢贝兹基的功底和对光线的把握(1905电影网评)。
在《荒野猎人》中,莱昂纳多爬出坟墓的段落里,卢贝兹基在逼仄的摄影距离使用超广角拍摄,将演员的所有表情都放大在银幕之上。无言愤怒的爆发式演绎,在这里成为了镜头中炙热的语言。在广阔的空间使用超广角呈现出艾曼努尔·卢贝兹基杰出的影像语言,片中开场的长镜头也极具卢贝兹基风格,2分多钟的“一镜到底”,宛如一条窥视的蛇,在阴冷灰暗的丛林,雾霭氤氲,水汽朦胧的环境下,随着猎人们的作战旋转,令观众身临其境感受紧张刺激的袭击感(中国青年网评)。