2008年第2届浙江省少年文学之星

2008年首届浙江省青春文学新势力金奖

2010年冰心儿童文学新作奖

2011年第24届陈伯吹儿童文学奖

2009-2011年度浙江省优秀文学作品奖

2014年第四届“周庄杯”全国儿童文学短篇小说奖

2014年第二届《儿童文学》金近奖

2015年第十四届国语日报儿童文学牧笛奖

2009年·童话诗集《梦游的孩子》（浙江少年儿童出版社）。

2014年·童话集《收割一群狼》（中国少年儿童出版社）：儿童文学童书馆中国童话新势力（第二辑）。

2015年·长篇幻想小说《三界史诗·黄昏之境》（浙江少年儿童出版社）

2015年·中篇童话《决战泥潭怪》（浙江少年儿童出版社）

2016年·童话诗集《三千个月亮》（浙江少年儿童出版社），入选2017“新青藤”童书榜。

2017年·散文集《我们的各自远去》（浙江少年儿童出版社）：中国新生代儿童文学作家精品书系。

1、慈琪的第一组18首的《梦游的孩子》发在江苏《少年文艺》第10期上；第二组32首的《蒲玛》上海《少年文艺》第12期发了24首；现寄来的第三组21首的《拖着小窝走》我已读过。如果说《梦游的孩子》、《蒲玛》更多的是童心童趣的展现，而《拖着小窝走》这组写“乞儿”的儿童诗，更多地是描绘“乞儿”生活的艰辛、困窘与无助，因而需倾注更多的感情与关爱、呼唤与期盼。这也许就是写“梦游”与“蒲玛”写得顺手而写《拖着小窝走》难度很大，几经增删才算定稿的原因所在。
这三组诗有一个共同特点，也是慈琪写诗的一个基本写诗方式。即由一点辐射出无数条线，每一条线延伸出一个画面或一个侧面，使全诗撇得开又收得拢，颇有纲举目张之威。
其次，这三组诗都是写人物的，写人物处的环境，写人物生活的历程，写人物的喜怒哀乐，写人物和人物之间的关係，写人物的新鲜的、奇异的想像与联想。
第三，作者使用的语言是纯净的儿童语言，不是呆滞而是活泼的；不是用大人腔调而是充满童趣的，透着游戏精神。这种精神展现的是充满童心的儿童世界。
第四，在这三组诗里，作者把目光伸向弱势群体，把笔触伸向日夜操劳过度的过着困窘生活的妈妈，从而唤起孩子对妈妈的爱心并延伸出一个个生活的天地。《梦游的孩子》是这样，《蒲玛》是这样，《拖着小窝走》中的乞儿也是这样。
以上所述，也许是对一般写作有成的儿童诗人和儿童诗的评改，也是对慈琪三组儿童诗的总的看法。
——关登瀛（诗人）
2、“好读，有诗意。”这是我对组诗《梦游的孩子》的评价。听起来简单，做到很不易。很多人（尤其是很多写诗的人）以为写诗就是写出不太好懂的文字，这样才见水平。唉，怪不得读诗的人这幺少，比读小说、读童话的人少多了。你来读读慈琪的诗，很好懂，却又不是大白话。每首都这幺精緻，这幺情浓，这幺有想像力，这幺音韵流转。
——周锐（童话作家）
3、我曾担心慈琪小小年纪把握不了长诗这种鸿篇巨着般的体裁，可是我发现慈琪很是聪明，她像一个裁缝那样精心地剪裁自己的布料，用一个个小片段来组织诗歌，从而使近一万字的篇幅显得舒缓又紧凑，而且读下来有一种“轻舟已过万重山”的快感，一点都不觉得累。我又担心她不能把每一个故事的火候都掌握得恰到好处，就像吹气球，必须一鼓作气，不能吹到最后结果把气一点一点漏掉了。但是慈琪做得非常漂亮，她很有耐心地捕捉灵感和意象，几乎每一首小诗都可以从组诗中独立出来，成为一个精緻的单篇。
——四十四次日落（孙玉虎）（编辑）

4、文学的样式，不是文学的模样！那是对文字心领神会，对生活洞察秋毫之后的“功架”。
——雪野（诗人）