作品善于抓住整体特点大胆落墨，不受枝节上的束缚，笔墨上能熔北派的厚重与南派的超逸于一炉。其绘画以花鸟为最出色，其次是山水、人物。其花鸟画取法八大、冬心、新罗诸家而自成风格，用笔柔中带刚、色彩明丽。这部作品图中一草一木、一鸟一虫不仅生动真实，而且充满着浓郁的诗情画意。两块突兀的大石占据画面的左边空间，一株鸢尾花从大石后悄然长出，展出其独有的媚姿。绽开的蓝色花瓣间尽吐黄色花蕊，蓝黄相间，像是一只只蝴蝶迎风舞动，怪不得有蝴蝶花之称。也许正是这形、这色、这香引来一对翩翩飞舞的蝴蝶。两只小蝶一只直奔花儿而来，一只紧跟其后，那灵巧活泼的姿态在充满着泥土气息和浓郁的野趣中透着几分灵动。

画中所画虽是山中野物，但并不脱尘，看过之后给人一种心灵的慰藉，就像作者常说的所画的花草许多都是药材，希望自己的画如这些药草一样，也能给人一点疗效和滋养。身体疲乏了，看到画就起到一点振奋作用；情绪低落了，看到画情绪就开朗一些；情绪懈怠了，画能给人一种调节作用，总之，看了画能获得一点益处，哪怕是一点点作用，让人们的精神生活丰富一些，积极一些，也是好的。看来作者笔下的花草虫蝶不仅是表达一种物态的真实，而且是慰藉心灵的药方，画意与话语道出了画家的绘画主旨所在，也体现了中国画的“兴教化，助人伦”的精神内涵。

这幅作品没有奇险峭拔的构图，没有雄健嚣张的笔墨，旷达无霸气，高洁无傲气，有的只是一颗平常的创作心态，却在似不经意中显苍劲奔放之况味，在平淡自然中见奇崛之意态。画家笔下的石、花、蝶似信手拈来，在笔墨纵横中尽见洒落。简洁的笔致，渗化的墨韵，在用笔的徐疾变化中，把蝴蝶的神采、花儿的姿态表现得惟妙惟肖，突出了素雅高洁、平稳静谧的旷达风姿，既有以情驱笔、舒展风云的气度，又具秀润华滋、蕴藉含蓄的品格，刚柔相济，正体现了南方神韵与北方风骨的结合。从画面款题“一九六四年五月十二日杭州唐云画”来看，他的书法，字形修瘦硬朗，点画如刀削斧劈，风格挺劲而飘逸，正与他的绘画相得益彰。

唐云（1910--1993），现代着名国画家浙江杭州人。19岁时任杭州冯氏女子中学国画教师，历任新华艺专、上海美专国画教授，上海博物馆鉴定委员会委员，上海中国画院画师、代院长、名誉院长，中国美术家协会上海分会副主席等。其性格豪爽，志趣高远，艺术造诣高，擅长花鸟、山水、人物，可谓诗、书、画皆至妙境。其书法字形修瘦、硬朗，挺劲而飘逸，独具个人风格。