《活着（葛优、巩俐主演）》读后感_1700字

《活着（葛优、巩俐主演）》读后感1700字

我的阅读

一一《活着》

昨天晚上，一位肝癌病人去世的消息让人很沮丧，岁月一方面使很多东西消失不再，另一方面又使我们更加冷漠于这些离去。我很早就学会了北方语言，现在当需要思考和表达的时候，已经完全不再记得自己是一个南方人了。这就是几十年所受教育的目的，并非为了让我们分辨什么，只是为了更好地遗忘。

其实也没有什么，生命和语言，我们可以失去的，还有很多，你尽管来拿好了。于建嵘在向这位病人致意的《永别》中写道：“可我还是决定，与正在病危的您，有一个正式的告别。”他没有写太多，隐忍和绝望都不会驱使一个人去倾诉什么，所以他草草地结了尾：

“只是，就我们而言，相识一场，此生相见无望，我又不相信什么来世，那就在此永别吧。”

其实真没有什么，人总是要死的，万物从来就没有独活与永恒的欲望。阿磊说，如果你喜欢听朴树的歌，那你就一首一首地听下去。我当然会听，毕竟这是一个不能停留太久的世界。

不知道为什么会想起《活着》这本书来，也许正是因为有些人死得过于潦草，所以私心里还是很希望将这个词语赠给他们。而且这一词语，在我们眼里，正好除了苦难，又没有丝毫幸福可言，完全合乎命运给我们这一代人所定下的标准。

在沿着志溪河一路往下走的时候，我常常会思绪万千。我走得不是很慢，月光像从我身上新抽出的枝条舒展在我的后面。余华也是爱月光的，所以他在书中写出了这样的句子：

“月光照在路上，像是撒满了盐。”

那是有庆死去后的晚上，福贵看着那条弯曲的小路，觉得自己再也听不到儿子赤脚跑来的声音了。我很少想起福贵这样的人物，痛苦人人皆有，如果有区别，只是在于福贵是一个虚构的角色，而我们，是活生生的血肉。

现在这些活生生的血肉在河边走着，在月光下走着，在更远的城市里一个紧接一个地走着，他们越走越模糊，走得像一个灰蒙蒙的影子，走得就像快要离开这个世界了。

上个月发生了一场洪水，把我身边这条河流的堤岸冲毁得不成样子。绿化带完完全全地塌陷到了河床里，它们和那些沙土、砖头、水泥块一起，任流水一波一波，从头涮过。一棵枫杨倒在河中，一截护栏倒在河中。我不知道河水是怎样愤怒起来的，也不知道它又怎样使自己趋于平静。现在我来到这里，对于当初的情景已经不再回想，我所了解的，只是它所流经的这片区域，如今已成这些枫杨、护栏、以及泥沙们死去了的墓地。

万物从来就没有独活和永恒的欲望。唯有这河流，它能像清泉，喷涌不息，它能像伤口，鲜血不止。

昨晚想起《活着》，我把这本书找出来，给阿磊轻声朗读了一下作者的自序。他不知道我为什么突然沉默下来。也就是那一时刻，我突然明白，优秀的作品是一种呈现，而伟大的作品，必定是一种矛盾。只有积聚了善与恶、幸福与苦难、无聊与平庸、诞生与死亡、平静与动荡……各种互不信任的力量，矛盾才会平静下来，任这些灰尘落满自己一身。你相信灰尘吗？在它们身上浮现的哪怕一小粒，也曾游历了大半个世界。

我不知道积满灰尘的人会怎样，历史的风常常要很久才能吹起来，有时甚至再也不会吹起。那些激进者，那些落败者，那些理想主义者，他们还有重见天日的某一天吗？

据说这世上有一种药，能帮助人们克服丧亲之痛，墨西哥大地震之后，政府就发这种叫Zoloft的药给灾民吃。刘墉为我们记载道：这药很妙，它不是使人不再伤恸，而只是旨在让那伤心不至于陷得太深一一“有时我觉得在思念，但才出去一尺，就无法再继续了。”

人为什么要如此思念至悲伤呢？如果善值得尊敬，那么理该得到同情的，不该是恶么？

余华是一个优秀的作家，当他内心的愤怒平息之后，他找到了他所认为的作家的使命，不是发泄，不是控诉，也不是揭露，而是向人们展示高尚。

“我知道黄昏正在转瞬即逝，黑夜从天而降了。我看到广阔的土地袒露着结实的胸膛，那是召唤的姿态，就像女人召唤着她们的儿女，土地召唤着黑夜来临。”

不管你多爱一个人，多爱一个国家，甚至一个民族，这爱都不要超过八分才好，还有两分，不是留给自己，是一分留给醒来时的愤怒，一分留给永别时的哀㤼。

如果你懂了，那么去吧，去回应那召唤。我们不是雕塑，但愿意是雕塑上那，永不停歇的风。

池 2017.07.14