《月亮与六便士》读后感_1500字

《月亮与六便士》读后感1500字

继<人性的枷锁>与<阅读是本随身携带的避难所>后又拜读了毛姆的又一著作<月亮与六便士>，小说斯特里克兰原型大致轮廓是是画家高更，他原本有着幸福的家庭，妻子漂亮贤惠，儿女绕膝，是个体面的证券交易员过着令大部分都羡慕的富足生活，突然他像是被命运之神选中一般抛妻弃子，独自一人前往巴黎学习绘画，为了维持生计与继续画画住着廉价肮脏的宾馆，喝着粗制滥造的咖啡，浪荡无依，四处漂泊，“那个红毛怪”，人们这样称呼他。毛姆用自己超乎常人的洞察力，并对人物大胆的操起了手术刀，透过现象叩问人性。

在书中随处可见月亮与六便士的对比，斯特里克兰夫人与阿雅，斯特里克兰在伦敦朋友圈与他在最后在澳大利亚某个小岛的生活。

在书中，斯特里克兰有两段婚姻，在伦敦与在澳大利亚的一个小岛上，伦敦的妻子体面端庄，美丽贤惠，\没有人会说她的不好\，她会恰如其分的表达与掩饰自己的悲伤以达到自己的目的即塑造自己在他人心中的形象，“人生如戏，全靠演技”送给她，斯特里克兰去巴黎扔下她与孩子们一走了之的时候， 她怕被别人耻笑的恐惧是要远大于作为丈夫离去妻子的悲伤，后来斯特里克兰去世，她又靠标榜着“天才画家的遗孀”的身份活着，她不是爱或者恨她的丈夫，她只是需要一个丈夫而已；斯特里克兰的另一段婚姻的主角阿雅，她的爱则更为纯粹“你是我的男人，我是你的女人，我不会离你而去的“，这个朴实的女人陪伴着斯特里克兰的最后一段时光，他得麻风病的时候陪在他的身边，为他料理家务照顾他的饮食起居，在她的陪伴下，斯特里克兰完成了旷世佳作，将自己对对生命最后的感悟抛洒出来，她不在乎外界的眼光，只遵从内心的想法全心全意的爱着她的男人，斯特里克兰在书中这样评价斯特里克兰夫人：”我养了她十七年，难道她现在不能自己养活自己吗“对阿雅则是”她对我的付出是一个女人所能给予的全部“。

在大环境中，斯特里克兰刚逃离伦敦的时候，斯特里克兰夫人、她的姐姐与姐夫以及周遭所有的人都以为斯特里克兰是被情欲冲昏了头脑带着哪个小妞跑去巴黎快活了，就算是“我“从巴黎回来他们也是绝不相信他是为了绘画放弃一切，他们代表着六便士，他们是尘世的快活人，总有办法让自己活得舒服点，斯特里克兰在这里放弃了六便士；在澳大利亚的某个小岛上的时候，斯特里克兰那个时候则过的更为舒坦，那里更原始更纯粹，人们不会问他的出身，人们理所应担的接受他的绘画热情，斯特里克兰在这里画出了月亮。

当然，我们不能以纯粹的道德观念是非好坏来评价斯特里克兰，他自私、无情、冷漠，一个傻瓜画家真心实意的帮助他但最终被带了绿帽子后家破人亡，他理所应当的接受人们的帮助并无任何感恩之心，他造成了很多悲剧，当然在悲剧中无论是帮助或者伤害他的人他都能够无动于衷，像是脱离了人世间的七情六欲一般。当人的眼中只有月亮的时候他便忽略了人世间的六便士，他们跳脱于纲理伦常本身因此活得纯粹，我们凡人眼光的他们或是天才或是傻蛋，但是于他们自己而言自己或许只不过是简单追逐繁星的孩子，想要将整个银河画在脑中，人世间的一切对他们都是枷锁，在这样的物欲横流的世界我们又怎么会停下脚步去追问一个疯子的所见所想呢？

毛姆在描述人物性格和叙述故事的时候总是很幽默也很挑剔，他的笔下从来没有十全十美，人人都是矛盾性格的混合体，他用手术刀一刀刀拨开表面带读者去叩问人性，锋利无比，直指人心，读者能从斯特里克兰夫人的眼泪中看到逢场作戏与虚荣，从傻瓜画家慷慨解囊中看到自欺欺人与窝囊，从斯特里克兰上看到了纯粹与梦想，从澳大利亚的某个小岛上看到了毛姆想要表达的生命的终极意义（当然我也不懂）….，毛姆做到了，一个好的作家是更知悉人性而非判断人性，他将自己打磨光滑的手术刀一层层的剖析人性。