《安徒生童话》读后感_1800字

《安徒生童话》读后感1800字

这个年纪看童话有点尴尬，总有种认不清年龄身份的错位感，旁观者看自己，像极了看一个粗鄙的老太戴花扮可爱。只是这次读安徒生，实在是触目惊心。
安徒生看世界有不亚于巴尔扎克的犀利与广阔，而他又费劲心思地将世界的背面用夸张的故事遮掩。小孩读不出的人生况味，年长一些就全化成了泪。
安徒生的童话有很多主题，最要紧的一个是成功。安徒生是一个穷小子，打小家徒四壁，长得又丑、人也很笨，做很多事都不成功，总是被人笑话，年轻安徒生大概就是一无是处的典型。他想要成功，而且是毫无顾忌地展示自己对成功的渴望。
他的童话里多的是穷小子：大兵、穷得叮当响的农民、看门人的儿子、不被赏识的园丁……这些人在勤勉工作的时候并不能得到想要的成功，却在欺骗与野蛮中获得丰厚的回报。
比如那个大兵。他走在路上，一个老太麻烦他去取一个打火匣，装打火匣的屋子里的所有钱都给大兵，老太只要打火匣。但是大兵不止拿了钱，还杀了老太，夺走打火匣，靠打火匣召唤出三只狗，有了更多的钱，诱骗到公主，还当了国王。一个不守诚信、不讲道德的人运气却好得让人发狂。
勤恳工作又有才干的人却没有这样的好运气。有一个园丁，他十分懂得如何养护植物，如何培养出珍贵的花儿，如何结出甜美的果子。他种的花都被贵族定做每日必备的东西，他种的西瓜一日没结果皇帝都要着急的。但是，园丁的主人对这一切成果视若无睹，他总觉得这些花和果子都是别人家的产物，自己的园丁就是个笨蛋。
这些故事听起来好像是很欢谬的，但事实的真相也许就是这样荒谬。世界远不是学堂考试，有明确的赛道，付出往往也很难有回报。说起来好像是点背，但其实是毫无道理可言的随机，安徒生对人世的随机有着深刻的认识。
安徒生的童话里有很多巧合，这些巧合是一个人命运的关键，甚至是全部。比如《大克劳斯与小克劳斯》这个故事。大克劳斯把小克劳斯的马弄死了。小克劳斯只好去卖马皮，卖的时候刚好撞到农妇偷汉子，农夫不知情由地回家了。于是小克劳斯将马皮装成魔法师的样子，骗农夫家里有酒有肉有丑八怪，农夫一开心花了一斗钱买马皮。大克劳斯眼红，也把马杀了，也想卖一斗钱却，被打得屁滚尿流。这种事发生过好多次，每次大克劳斯按着小克劳斯的样子做事，后果都很惨。到最后竟然落得身无分文，小克劳斯成了富人。大小克劳斯命运的转变和他们是否努力没有任何关系，纯粹靠巧合。而这种巧合，更像是一种有偏见的好运。
这诸多的巧合给人以捉摸不透的感觉，人的功用被缩到很小，世界和人之间、人和人之间的空间被拉大，一个事件到另一个事件之间究竟还发生了什么？这便是想象的空间。这种巨大的空间感消磨了人物、情节和语言，连动机也变得模糊。我们看到的是一个个吊诡的故事，就像听到的一个个传说，只有只言片语，没有逻辑、没有前因后果。只能靠演绎和猜测。这样演说故事的方式非常原始，也有着极强的生命力。
都说安徒生以后才有童话的概念。安徒生是第一个把民间传说融汇贯通写成童话的人。他吸收了很多民间传说的素材和讲故事的方式，同时也对民间传说进行了改写。这样的例子在中国也有，而且是极其出乎意料的改写，那就是鲁迅的《故事新编》。
鲁迅的《故事新编》取材中国八大经典神话传说：女娲补天、嫦娥奔月、干将莫邪等等。这些神话的原文都是极其精炼的。嫦娥奔月：后羿的老婆吃了长生不老药，飞到月亮上去了。嫦娥为什么吃长生不老药？嫦娥的药哪里来的？为什么这个药是嫦娥吃了不是后羿吃的？不知道。鲁迅的把这个神话掰开了，碾碎了，安进现实得多、也鸡毛蒜皮得多的生活，告诉我们，后羿打猎太厉害了，打到没吃的只剩乌鸦，嫦娥吃乌鸦吃到腻味天天发脾气，一赌气，偶然间把后羿的药当好吃的吃了。我们看到不再是富有光环的神仙，而是一地鸡毛的生活。
这便是传说的生命力。传说的结构简单，意蕴却无穷，其中的每一个偶然都能成为生活的一个面向，端看读者如何看待。
或者，也可以用阎连科评价博尔赫斯的话来说明安徒生童话中的偶然。阎连科说，博尔赫斯的小说全靠偶然来推动，这种偶然“带来了一种镜花水月的虚无感，一种人生无常世事莫测的梦幻感觉，从真实中引出梦境，再从梦境中引出真实，如梦幻般模棱两可。这样，他就在现实和想象这两个空间之外，为后人搭建了第三个讲故事的平台：梦。”安徒生的童话也是一个个梦。