《阴阳师：最好看的妖怪小说》读后感_1400字

《阴阳师：最好看的妖怪小说》读后感1400字

这是一部暗恋之书。文笔令我这样的老人已经有些不适，但只要能放低两级标准，读起来也不算难事。

微博上曾有人说：“希望法律能够禁止文笔差的人写作，出书的无期徒刑，写公众号的一篇拘留一个月。”押沙龙评余秋雨的样子更为严厉：“余秋雨老师就是为了要动人，什么丧心病狂的话都敢说。”、“这种人并不坏，只是让人恶心。”

言论是很自由，但气度终究不够，何况是可怕的诛心之论。我景仰语出随心的人们，然而并不附和于刻薄，所以还是这样吧：我愿意我们的阅读能够宽容一点，让各种文本和题材都有存活的空间。

暗恋的基调是从一开始就定下了的。

“取名字？”r

“就是给它下了咒。”r

“下了咒又怎样？”

“它就痴痴地等待我回来。”

一些细小的设计引人心动，比如每一个故事的引出，总是在土御门安倍晴明的宅子里；从来不让晴明去博雅家；如果有事，也只是派只蝴蝶或一个纸人过去，告诉博雅：请带一个瓜来喝酒。于是我们常常看到一个人提着酒壶，穿过丛生的草木去寻找另一个人。大约等待就是这样吧：如果你来，我就在。

也许正是这“等待”一词的出现令我怦然。仿佛回到了少年时，在靠近拐角的紫荆路上焦急而绝望地张望，一件衣服为什么还不来，一段话为什么还不出现，一个人为什么顺着长街直接就走下去了，连个弯儿也不拐。结果当然是什么也没有，因为“没有什么”比“等待”一词更能伤透一个人的爱与自卑。同样是日本人的谷川俊太郎写道：

“我把悲伤喜欢过了

可以睡觉了哟孩子们

我把悲伤喜欢过了

我把笑喜欢过了

像穿破的鞋子

我把等待也喜欢过了”

他那时已经老了。一首老迈的诗歌望来使人重生沮丧。所以词语很重要，它能帮我们发出那些早被咽下去了的哭声。

很遗憾不能像读《聊斋》一样，顺着文中的词语聆听到很多年前鸟儿鸣叫花儿开放的声音，不能听到一只狐狸决绝地翻过院墙，也不能听到一场夜雨恶作剧地把人和鬼堵在寺庙里。那种简约的描述里深藏了的爱与恨，顺从与祈求，我想我是很难再看得到了。

这也是一部唯美之书。仅仅降低文笔的标准是不够的，我降低了至少十年的阅龄，把自己当成花痴般的迷妹，终于感受到一本书里有些笨拙的美感，想到樱花瓣的下坠、一阵风的去向、生命的垂询与神仙之道的毫无意义……

和万物一样，美的晚景也是凄凉的。人生渐老，初恋者也不能总是生机勃勃。再见美的时候，叹息在所难免。它意味着在我们所活过的年华里，不可重塑的除了负面的丑、恶、意气……还有爱、温柔、理解……那些伴随着我们少年与青年的美好之物，终于被我们一一放弃。

是从什么时候开始的？并不知道。记忆中的腐朽的部分总是催人奋进，我们再也不会认出自己熟谙过的事物，更不可能重新去关爱它们一遍。

离开成都的时候我曾经说过：我把悲伤喜欢过了，那么再见悲伤，我还是要喜欢的。然而事实并非如此，人类在漫长的成长过程中，总是像一条下定了决心的河流，日夜不停地流往他乡。鹅卵石呆在原地，被冲涮，被打磨，被抛光……直到能够穿上有着好看花纹的衣服。

你爱看我身上的花纹吗？我想我宁愿是沉默着的，我不能说出自己还能在此刻回过头，愿意把自己缩小成为一本三流读物的读者。

那么向离开过的事物致以歉意吧，感谢它们把自己保存得如此完好。在我所得到的时光的琥珀里，愿它们如初阳，如星空，如凯鲁亚克，“永远年轻，永远热泪盈眶”。

池 2017.06.25