「东京一年」读后感 心得体会(2)篇

作者：蒋方舟著 伊藤王树摄

“二O一六年，我独自一人在东京生活了一年，东京也拯救了我。”受日本国际交流基金会之邀，蒋方舟在东京独居了一年。她越来越喜欢写漫长的日记，觉得孤独地生活一辈子也不是坏事。日记共有四十六则，收录了她*新的短篇小说、演讲和时评，驳杂不失纯粹。本书邀请日本纪录片导演伊藤王树一路旅拍，镜头下是东京的日常以及“在别处”。

「东京一年」读后感 心得体会 第(1)篇

大概看完评论有有褒有贬

可我想说意犹未尽

希望会有东京二年三年…哈哈哈

生活中很多的点都是有共鸣的

佩服蒋犀利的文笔

如果你现在没有条件居住在东京

她的日记则是你了解东京生活的捷径

生活琐事五味陈杂心中归属

文章最后的短片小说，都说压抑，可完全没觉得压抑，只怪蕊生自己没有去做她真正的自己，作为一个悲剧在故事中出现，一步一步脱离自己生活的轨道，一味的寄生在羽柴身上做一个寄生虫。

“眼前苟且”与“诗和远方”是一对虚假的对立。我在东京一年的生活表面看是“诗和远方”，生活在迷人的异域，鸡毛蒜皮消失了，可东京的生活同样存在着无奈的人性、琐碎的沟通、窘迫的算计与虚伪的寒暄。

我一下子就被这场景治愈了，东京是一个没有人打搅，也不必打搅别人，就能够活得很好的城市。从今天开始，我要学会享受不能够以各种形式分享的快乐。

比如，在一个全是瞎子的国度，独眼龙是很痛苦的，因为他能看到别人仗着黑暗的不堪和龌龊。于是独眼龙选择戳瞎自己。

虽然进入了一个不一样的社会，但是在这个不一样的自由社会中，身为“流亡者”，我唯一的财富就是墙内生活所造成的扭曲。自由社会对我的好奇，就像帝国主义时代的野蛮部落展览。

我有些无措，像是去热情的人家做客，宾客尽欢，而我不小心看到了主人在客人走后厌恶和冷漠的脸。

我不会写爱情，只会写两人费尽千辛万苦在一起，却一起目睹爱情的死亡。(最后一篇“雨男”实锤)

人人的心中都有一个庭院，这个庭院是开放的，欢迎很多人来做客。但是庭院中还有一个小木屋，小木屋的门是紧锁的，那锁很难打开，有时是连环锁，有时甚至是死锁。

庭院是我们出于社会规范而展现出的温暖与友善，那是假山假水，小木屋里关着的灵魂才是那个真正的胆怯的自己。

主啊，人是这么的悲哀，海是这么的蓝。是啊，人是这么的悲哀。但幸好，海永远是这么的蓝。

「东京一年」读后感 心得体会 第(2)篇

跟随蒋方舟的步伐，看遍藏在日本各个角落里的各种展馆，随她看展，听她讲解，陪她思考，待她感悟，挺有意思的一个过程。慢慢读完才知道，日本竟然有那么多奇奇怪怪的展馆，遗憾的是，自己对艺术品的想象力太过贫瘠，光看作者的文字描述无法想出它们的样子，如果有些图解就更好了。

想来天才少女是被困在某种境地和情绪中，才选择逃来东京，这个语言也不通、熟人也不多的地方，东京有多冷漠，就有多适合逃亡，然后在这段半封闭的时光中忘记那个背负重重外壳的蒋方舟。

有人说这本书有卖弄之嫌，张口闭口都是艺术和深奥的书名。我不这样认为，我恰恰觉得这是蒋方舟“7岁写作9岁出书”之后，害怕成为茶余饭后的另一个“仲永”，害怕被扑面而来“天才少女坠落”的消息打倒，而强迫自己做出的努力。我不知道她成为作家有多少偶然因素，但我能看到她对于写作充满强烈的企图心，涉猎广泛不是卖弄，而是勤奋，是想提高自己文学艺术方面的审美、激发灵感、触类旁通。

至于矫情一说，我也是不认同的。我从书里看到的蒋方舟太坦诚了。无法克服一个人吃饭的羞涩，不逛街是因为对衣服有种怯懦的心态，批评男作家对女性形象的固化，反复剖析自己的缺点，等等等等，脆弱悲伤又敏感聪慧。“我同样从小生活在一个不鼓励表达情绪的世界里，有一个以木讷平静作为最高标准的童年，长大之后，从事的工作却像一个孤独的矿工——每日不知疲倦地深掘自己内心所有隐秘幽深的角落，使之暴露。”这或许就是她的内心写照，困惑，无可奈何，坚持，不知尽头。

总的来说，作者从一个相对小众的面入手，带读者一起去了解日本/东京，以及这里的文化，夹杂着自己对生活和世界的思考、感悟，这可能就是属于老天爷赏饭吃的那种天生的作家了吧。