平原三部曲（第九届茅盾文学家获奖作家李佩甫作品）读后感

作者：李佩甫

平原三部曲《羊的门》《城的灯》《生命册》，《羊的门》以历史与现实的交汇为基本结构框架，描写了一个位乡村党支部书记呼天成，任将近四十年时间里，利用各种“人脉”，经营“人场”，营建了一个从乡到县、从省城到首都的巨大关系网。《城的灯》本书建构了一个独特的“围城”世界：城里有“荣光照耀”，怡然而洁净；城外，则是一个巨大的不断为黑暗所吞食的黑洞，在欲望的渊薮中，罪恶肆意横行。在这城里城外的相互纠缠、撕咬的阵痛中。《生命册》中，既有对二十世纪后半期政治运动中乡民或迎合或拒绝或游离的生存境况的描摹，亦有对乡人“逃离”农村，在物欲横流的都市诱惑面前坚守与迷失的书写。

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羊的门，讲呼天成这个教父似的古典主义领导者带领一村人的点点滴滴，折射了权利，道义与人心的丝丝蔓蔓:农业社会下的中央集权制到底在呼天成走了以后会咋样？城的灯，冯家昌追逐权利为一家人谋出路，刘汉香甘守土地先是为冯家，后为整个上梁村谋出路，一外一内，一大一小，高下立判，但香姑却没得那么突然:卑鄙是卑鄙者的通行证，善良是善良者的墓志铭。这是三部曲里唯一有头有尾，叙述完整的一部。生命册，以孤儿的“我”作叙述主体，把一整村的各色人等穿插在我和骆驼创业的过程主线里，时间终于走到了最近二十年左右:为什么我的眼里饱含泪水，因为我对这片土地爱的深沉。

这届的茅盾文学奖大部分都以总结改革开放经验教训，以启后人的目标来布局。写平原，就是写所谓的中华文明最核心的地方，权利最集中的地方。也是跟东南沿海这些改革开放最前沿冲突最激烈的地方。被动改变，不知未来。五千年文明快把这片土地榨干了，她是这么贫瘠，显得这么笨重，禹禹独行，包袱太重了，刘汉香梦到拖着整个村子在走，吴志鹏一直觉得把整个村子背着。城乡二元化是三部曲里推动事情发展的矛盾源泉。人人都知道这个时代哪儿不对，可没有人知道怎么避免。

一百年前，救亡图存，前人志士前赴后继；两甲子后，共同富裕，芸芸众生汹涌澎湃。