活着（葛优、巩俐主演） 读后感

作者：余华

已改编成同名电影《活着》，由张艺谋导演执导，葛优、巩俐两大影帝影后主演，1994年，该片在第47届戛纳国际电影节上获得了评委会大奖、最佳男演员奖等奖项，并还荣获了英国电影学院奖最佳外语片等奖项。《活着》是一篇读起来让人感到沉重的小说。那种只有阖上书本才会感到的隐隐不快，并不是由作品提供的故事的残酷造成的。毕竟，作品中的亡家，丧妻，失女以及白发人送黑发人这样的故事并不具备轰动性。同时，余华也不是一个具有很强煽动能力的作家，实际上，渲染这样的表达方式是余华一直所不屑的。余华所崇尚的只是叙述，用一种近乎冰冷的笔调娓娓叙说一些其实并不正常的故事。而所有的情绪就是在这种娓娓叙说的过程中中悄悄侵入读者的阅读。这样说来，《活着》以一种渗透的表现手法完成了一次对生命意义的哲学追问。本书荣获意大利格林扎纳·卡佛文学奖（1998年）、台湾《中国时报》十本好书奖（1994年），香港“博益”15本好书奖（1990年），中华图书特殊贡献奖（2005年），法国国际信使外国小说奖（2008年）；并入选香港《亚洲周刊》评选的“20世纪中文小说百年百强”；入选中国百位批评家和文学编辑评选的“九十年代最有影响的10部作品”，余华本人则于2004年荣获法兰西文学和艺术骑士勋章。

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我想把这本书分成两部分，家珍生前和家珍死后。前者366页，占90.5%。这种分法比较粗略，但是也能反映一些问题。

很明显，家珍在福贵的一生的回忆中占据了相当一部分。这不仅是因为夫妻关系占据了人生相当大的一部分。在福贵和家珍的感情中，来自家珍的爱更为深沉厚重。作为情节上的铺垫，福贵最初关于自己少爷生活的回忆，使得后续的发展演变更为真切，而作为福贵感情线来看，这段回忆充满了他亏待虐待家珍的悔恨。他对家珍的拳打脚踢，对家珍以及岳父尊严的侮辱，这两段回忆描述细致入微，历历在目，相信在福贵心里不下千百次地回忆过这段往事。

家珍有过机会可以离开福贵，可最终还是有庆还是姓了徐。这中间的原因有很多，其中有客观原因，可能因为社会风气，可能因为凤霞。。。但最重要的因素还是因为家珍爱福贵爱这个家。不仅家珍的种种做为是这样反映的(包括四碗菜等)，从有庆和凤霞的描述中也可以看出来。

这两个孩子自始至终对父亲是尊重敬畏的，显然母亲并没有在两个孩子面前吐露自己的心酸。而且这两个孩子从出场那一刻起就能看出家珍的影子，都是那么的质朴可爱，温暖仁善。两个孩子把母亲的言传身教内化于心外化于行，对比之后出场的爱骂人的苦根，家珍的孩子更容易让人产生好感。

这样一个近乎完美的爱人，福贵怎能不爱，怎能不深爱。家珍在时，即便有庆不在身边，凤霞不在身边，福贵的心也是满满的。家珍走后，福贵的心也走了，周围的一切再也没有什么意思了。曾经沧海难为水，苦根和二喜，只是活着的理由，却不是活着的意义。