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小说集，收短篇小说九篇，一九四四年与《小径分岔的花园》合为《虚构集》出版，延续虚构的传奇故事题材。一九三八年圣诞前夕，博尔赫斯在上楼时头部撞上窗户，伤口感染，恶化成败血症，遭受高烧、幻觉、失语折磨，一个多月后才康复。这次在生死之间徘徊的经历成就了小说集中作者“最得意的故事”《南方》，这也被视为博尔赫斯写作的转折点。自此，彻底取消现实与虚构的二元对立成为博尔赫斯最惯常的写作手法。
杜撰集读后感 第(1)篇丢不下来去做事的喜欢。这本的故事依然迷人，耐人寻味。
而我尤其想说的是博尔赫斯的语言。简直太诗意了，像是有一根风筝线，你看着天上越飞越高越远的风筝，有根线却在你手里使劲攥着，你怕飞得太远，又拉回来一点，这样松一松，紧一紧，不断放飞又不断收紧……
如果席勒所说真正的艺术就像是在纯粹的游戏，那博尔赫斯就是在游戏，收放自如，节奏富有音乐的韵律，弹跳张驰有度，每一个文字就是一个音符，像一支支乐曲在心里流淌，回忆，幻想，那只活在当下的黑色的猫，时空交错却不杂乱，像那跟风筝的线，一切都在掌握之中。
对于自然与物事的描绘，我当初被从”瘦落“的黄昏，故乡的街道……牵引了来，而今，已经完全沦陷在博尔赫斯的《南方》，我觉得必须以我不好的记忆力背诵下来。
现实生活喜欢对称和轻微的时间错移。明天早晨我就在庄园里醒来了，车厢也不一样了，不是在孔斯蒂图西昂离开月台时的模样：平原和时间贯穿并改变了它的形状。车厢在外面的移动的影子朝地平线延伸。漠漠大地没有村落或人的迹象。一切都茫无垠际，但同时又很亲切，在某种意义上有些隐秘。在粗犷的田野上，有时候除了一头牛外空无一物。孤寂达到十足的程度，甚至含有敌意，达尔曼几乎怀疑自己不仅是向南方，而是向过去的时间行进。他走得很慢，并不是怕累，而是尽量延长这欢快的时刻。杂货铺的房屋本来漆成大红色，日久天长，现在的颜色褪得不那么刺眼。简陋的建筑使他想起一帧钢版画，或许是旧版《保尔和弗吉尼亚》里的插图。木桩上拴着几匹马。一个非常老的男人背靠柜台蹲在地上，像件东西似的一动不动。悠久的岁月使他抽缩，磨光了棱角，正如流水磨光的石头或者几代人锤炼的谚语。他黧黑、瘦小、干瘪，仿佛超越时间之外，处于永恒。失明让博尔赫斯，莫奈看见更多，瘫痪让史铁生变得记忆超强，敏感，耳聋让贝多芬听到更多……然而还是希望能健康平安，我们能读到这些奇妙的文字，听到美妙的音乐，看到色彩曼妙的画，也就很好了！