说真话 读书笔记5000字

作者：郭光东//史哲

《说真话》，也许很多真话没讲，但讲出来的都是真话。在中国，说真话要有勇有智有术，太难了。所以，大多数人沉默，多数人人云亦云，也有人睁眼说瞎话。《说真话》告诉你讲了哪些真话，也告诉你怎样讲真话——书里书外，读懂中国。

《人啊！更多的时候还是多说点人话！》

――是谁在扼杀中国非文化遗产？

写在前：

2017年曾经贴在我的《美篇》中一篇《我眼里的北京》（一）被封杀了。为什么要封杀？无非那帮“画地为牢”的年轻团队，乳臭未干的一帮年轻团队，他们的思想意识中，北京是伟大的，它是全国政治，文化，经济的中心，更是个首都！在他们的意识里，“东方红”正是从北京升起，北京之所以伟大的，当然要我大赞北京吧。

其实，东方红的升起，恰恰是从东北那遍肥沃的黑土地上升起！并非如我们的教课本上从北京升起！然而，半个多世纪，一个国家的教课本上一直这样的误导小学生。

俗话说：法山易改，本性难移。让我笔下去赞美，去歌颂北京确实很难！因为，现实生活的我，网络中的我，历来是宁愿看见淋漓的真实，也不愿沦陷虚伪的逢迎。

正文：

写于途中：

最近微信中诸多网友问我怎么一段时间没见我的“东东”了，固然，我很清楚的知道她们说的“东东”是指我网络文字的“愤青”。

是啊，最近我是没有“愤青”了，是心累吗？不，只是近来一直在忙。俗话说一年四季在于春，我给春天的这个季节看得很重。新年伊始就是个春，春天就是万物舒展的最佳时机，所以对于一个做亊的人必须要抓好这个春天的季节。

如果说“愤青”，说实话，最近确实似乎懒得“愤青”了。

你瞧，原来网络上那些大呼特呼“大。。。大”，”麻。。。麻”的今天，三年下来，也几乎听不到看不到了。仅仅叫个三年，为什么？我想，是小井市民她们真的呼累了吗？NO，那是因为她们三年下来呼来呼去，他们终于发现了自己抛弃自己的亲爹亲妈，却任何利益木有，一梦惊醒，方知那个伟大的“梦”依然是一场黄梁美梦，还搞得那么的疲惫不堪，抱着自己的那匹黑马自残着：我奋斗，我幸福；你再瞧，那些吹鼓手的文字下面，也几乎没有来自小井市民那股”疯子””傻子”般的去尾随了。现在我们看到的，依然是那帮政客的自编、自演、自圆其说罢了。

网友问我近来晚上都在干嘛？哈。。。夜里是在回放东方卫视主办，由郭德岗主持的《欢乐喜剧人》，直至零晨4点左右才睡觉。。。。。

《欢乐喜剧人》这个节目，让我看得还真的乐不思蜀了，更何况一个大上海的南方人都融入东北的二人转，说明人啊，人生在世，什么阳春白雪，什么下里巴人啊？又什么”文艺不要做市场的奴隶”啊？文艺不做市场奴隶，难道专做政治的奴隶？再说，一切艺术都是个雅俗共赏的东西。所以，人生在世，追求的就是一个快乐！只要你自己认为快乐，即便你独自一人握着自己那匹黑马一个劲的上下“奋斗”着，无需“一带~路”的平台，只要你自言自语的说“我奋斗，我幸福”，那么你此时发出来的这个自言自语的“呻吟”，就是你最大的幸福与快乐的代言词！

只是，新中国下的千千万万的工作人员，一生都在为这个国家在卖命奋斗的他们，一生仅为自己那“三斗米折了腰”的他们，他们当真幸福了吗？

工作了几十年的他们，退休了，“老有所依，老有所养，老有所安”，对这些奋斗一生的他们，中国梦今天的他们，晚年每月依然还要靠他们自己在省吃俭用的为做一个诚信的“房奴”而在奋斗着。

聊到东北的二人转，人啊，做什么亊还真的都要凭点良心！人的一生中，快乐，往往就是幸福的象征。快乐与幸福，也并非是局限在“我奋斗，我就幸福”。

有人一生傻傻的快乐，那就是他的一大幸福。谈快乐，我们还真的要感谢东北二人转这个草根文化艺术，感谢赵本山将二人转这门喜剧艺术带出东北走向全国。。。。

因为，中国剧种，目前也几乎仅乘个来自东北人给我们带来的这个民间的喜剧了，也只有东北喜剧人没有彻底的去”画地为牢”，没有去做政治家的奴隶，它始终坚持着自己的艺术个性，给我囯非文化遗产留下这朵奇葩。

然而，又是谁送葬了这朵非文化遗产的奇葩？固然天知地知你知我知，更是心照不宣的东西。

“文艺不要做市场的奴隶”这句话究竟是不是个“病句”？这就好比“媒体必须姓~”的同理。其实，这两句话真的搬上桌面上，都是被不住一驳，甚至是一大政治笑话。哈。。。唯一能说通的，那就是“仁者见仁智者见智罢了”。

说到喜剧，我们会发现为什么北方多喜剧人，而南方少。

北方喜剧形式主要有三大类，相声、小剧场、二人转剧场。且不管各种形式，在北方只要是有本事，都能生存下来，并且生存非常好，这是由于北方的观众认可的一种形式，愿意花钱进剧场。

我记得郭德纲在相声里说过一句话：”说您花二百块钱进剧场，乐一个晚上，总比二百块钱找个小姐要健康”。是啊，二百元找小姐又能玩出什么？也只是个肉体上快活个十来分钟提裤走人。而来自她们的那个”呻吟”又都是麻木的千篇一律。

演员凭本事赚钱，凭本事生活，凭能力赚大钱。相声剧场如此，其他剧场也是如此。

这些年在南方生活，却极少看到像北方一样无处不在的小剧院，即便是娱乐场所也很少有戏剧表演。曾经在广东一带有过这种形式，但是现在也很少有了。南方大多数人喜欢的表演还是歌曲与舞蹈，从这个方面，遏制了南方喜剧人才。

体制保证人才，但也扼杀人才。

在南方一座城市的时候，我曾经受朋友邀去看一个戏剧表演，是《叶圣陶传》，表演者是话剧团的，哪知台上一位还被我认出来是我们文化系统跳槽出去的，然后我跑到后台与其聊天的时候得知，他们是拿工资加上部分提成，而且提成部分很少，用一句话来说，他们都是事业单位的人，体制内的人，生活有保障。而反观北方的演员们则完全是靠着自己来打拼，干得好，赚得多，干得不好，对不起，饿死。

邓小平的出现，也确确实实让千千万万有真才实学的人拥有了自己的“生活舞台”。

在喜剧人培养方面，南方的喜剧表演者基数与北方根本就没有比较的可能性。

今天的“抖音”，你即可发现，北方人，尤其东北人，他们一个个的几乎成了喜剧的天才。尽管不是出口成章，但是，张嘴即可让你捧腹大笑。

喜剧舞台，似乎就是为北方人，东北人而生。

然而，另一个有趣的亊，北方人在工作中几乎喜欢待在事业单位里成为体制内的人，南方人，倒是有本事的反倒不愿意留在体制内而是自己打拼，这与喜剧表演演员恰好相反。

我们大可以做个有意思的统计：

马三立、侯宝林、冯巩、郭德纲、牛群、赵丽蓉、（天津）

赵本山、高秀敏、陈佩斯、范伟、巩汉林、潘长江、雪村、句号（东北）

黄宏、朱时茂、姜昆、魏积安、郭冬临、林永健、黄晓娟（山东）

马季、侯耀华、宋丹丹、蔡明（北京）

郭达（陕西西安）李琦（山西大同）

几乎所有小品相声演员都是北方出身吧，是地理文化原因吗？

有认说，为什么很多伟大的喜剧演员在生活中都是严肃而又认真？

记得郭德纲曾经说过，大致意思是一个喜剧演员，包括演相声小品的在生活中都是比较内向的，在台上疯，台下如果也疯的人，那就真的会疯的。 其实，那叫他们日常生活中在习惯性的寻找创作灵感，入戏了，之所以他们在生活中过多的严谨而又认真。他们的幽默只是展现在舞台上。。。。

作为一个文化工作者的我，今天也就“厚颜无耻”的抖个“包袱”吧：喜剧是经过滑稽包装的悲剧，悲剧才是喜剧的内核。

每一部经典的喜剧作品，都在充分展现着这一点。卓别林的滑稽，憨豆的糗事，被Jerry各种蹂躏的Tom猫，坐在轮椅上不愿起来的范伟，都是不胜枚举。

喜剧中一旦抛开悲剧的内核，那么，这台喜剧也只是一台如同：你在人流如织的大街上看到有一年轻小伙子的在求婚，单膝跪地手捧玫瑰。你就算是个乐天派，也只会觉得温馨浪漫而已，不会哈哈大笑，甚至带着嘲笑的心理。。。。。

而这时，女方突然接起玫瑰一把耍在他的脸上，拂袖扬长而去。你看着他错愕的脸上挂满残枝败蕊，顿时捧腹大笑。没想到笑声被他听到，他恼羞成怒向你冲来，你顿时慌了神。可他却在冲到你面前时摔了一跤，你刚凝固的笑声又一次爆发了出来。

此刻应该不难发现，笑点的产生的确是基于悲剧的开始。

一个好的喜剧演员，需要对生活、人性有深入细致的观察，所以需要他们敏感，沉下去、不浮躁，也因此，和台上的形象就会有很大落差，也难免被觉得严肃。

生活中的他们，往往还会因为过于执著他们的戏，即便吃饭，走路，都会想到如何将眼前来自生活的张三、李四、王二麻形象搬上他的脚本，搬上他们的舞台，常常给自己还会搞得抑郁症。。。。

伟大的喜剧演员严肃认真都是轻的，真正伟大的喜剧演员，比如卓别林，阿特金森之类的强者都是抑郁症患者。

只是，今天来自东北草根艺术的非文化遗产――东北二人转，还真的几乎彻底的离开了我们观众的视线了；周立波的海派清口秀也是。是他们的节目在反党反社会主义吗？还是他们本人在罪犯？又是谁在扼杀非文化遗产？

哈。。。到站了，我还是那句话：“人啊！更多的时候还是多说点人话”！

昨天，我还在我那篇《抗日战争结束，究竟谁在挑起内战》一文的评论区里说：老蒋明明是一位地地道道的民族抗日英雄！大中国这个民族，也正是千千万万的国民党英勇抵抗小日本的侵略野心，得以保存这片江土。然而，我们的老毛及更多的国人，还在味着良心大骂国民党是反动派，我都不知你们的良心当真被狗吃了？连最基本的人话也不会说了。

当年七十大几的老毛视察南方，在列车上搭上个列车服务员张玉凤，带至中南海，进入中央政治局常委，哈。。至今我们的官方都没有向全国人民交待，张玉凤究竟是老毛的情人？还是夫人？还是。。。。