如磐夜气压重楼²，剪柳春风导九秋³。

瑶瑟凝尘清怨绝⁴，可怜无女耀高丘⁵。

黑夜像磐石一样压着层层高楼，吹拂柳枝的春风却引来肃杀的秋天。

琴上积尘而清丽幽怨的曲调断绝了，可惜不再有女作家来光耀文坛。

1925年4月，时在北大等校旁听文学等课程的丁玲，在走投无路的情况下，向鲁迅发出了求援信。当时鲁迅因刚遇到化名“欧阳兰”女士的某男士混迹文坛的事情，疑心丁玲也是化名，所以没有对丁玲的来信予以回复，只在4月30日的日记上，写下：“得丁玲信”。此后，由于丁玲的短篇小说集《在黑暗中》、《自杀日记》、《一个女人》等的出版，特别是《莎菲女士的日记》的发表，为鲁迅所赏识，使得鲁迅知道“丁玲”并非化名。所以，当1930年9月，丁玲为自己所主编的“左联”机关刊物《北斗》的出版，由冯雪峰陪同，请鲁迅提供用在《北斗》的插图时，鲁迅将自己珍藏的凯绥·珂勒惠支的木刻版画《牺牲》交给丁玲，并为它写了精短的说明。这样，鲁迅和丁玲开始交往。丁玲的有个性的写作才华和对进步文化的热忱，使鲁迅很是赏识。1933年5月14日，丁玲在上海寓所被捕，六月谣传她已被害（事实上并没有遇害）。鲁迅听到谣传后，便做了这首诗。

首句“如磐夜气压重楼，剪柳春风导九秋”描写了当时国民政府的黑暗统治和对进步文化打压的气氛。夜气沉沉，像大石头般的沉重，仿佛要压塌了重重的高楼；春天刚刚逝去，那曾吹出柳叶的春风去却直接把大地导入了萧瑟的秋天。对当时的文化统治气氛的描写，鲁迅在写给友人的信中，也是通过如诗中所表现的这样的手法，通过对天气的描写来隐喻，如在1933年6月18日致姚克的信中说：“近来天气大不佳，难于行路，恐须蛰居若干时，故不能相见。”“又在同日致曹聚仁的信中说：“近来的事，其实也未尝比明末更坏，不过交通既广，智识大增，所以手段也比较的绵密而且恶辣。”透过作者鲁迅在诗中描绘的场景，可以感受到压抑和萧瑟的秋气。

“瑶瑟凝尘清怨绝，可怜无女耀高丘”句，抒发了作者鲁迅对丁玲的才华的赏识和惋惜、悲痛之情。瑶瑟，联想到屈原的《远游》中“使湘灵鼓瑟兮，令海若舞冯夷”句中的湘灵来。丁玲是湖南人，她的富有才华的写作，使鲁迅自然而然地想起湘灵来。然而，斯人已逝，湘灵和丁玲均已逝去，使得玉制的华贵的瑶瑟，因无人弹拨而蒙上了灰尘，再也发不幽怨的乐声了。可惜的是，在湘楚的高山上，再也看不到那贤德的人才。“可怜无女耀高丘”句，是鲁迅化用了屈原《离骚》“忽反顾以流涕兮，哀高丘之无女”句，“无女”是屈原哀楚国无贤德之人的意思。鲁迅化用此句，正是对丁玲才华和品行的肯定，表达了作者为中国失去这样有才华的女作家而感到痛惜。据鲁迅好友许寿裳回忆，他曾问鲁迅最喜欢屈原《离骚》中的哪一句。鲁迅回答他的是“朝吾将济于白水兮，登阆风而绁马；忽反顾以流涕兮，哀高丘之无女”。“女”是理想的化身，鲁迅以“女”自比。而在《悼丁君》诗中，鲁迅以“女”比丁玲，由此进一步说明鲁迅对丁玲的赏识。

全诗巧用《楚辞》，善翻典故，贴切自然，不露痕迹，既显得含蓄委婉，又便于释愤抒情。一、二句从自然景象落笔，首先呈现了重压，窒息、凄清、索漠的感觉；以自然气候喻社会气候，状写国民政府统治的黑暗与残酷，既贴切自然，又反衬出社会气侯的险恶。一个“压”字，一个“导”字，形象而鲜明地突出了国民政府势力的凶顽、社会现实的黑暗。三、四句，紧扣诗题，突出一个“悼”字，活用典故，寓意深刻。“凝”、“绝”、“耀”几个动词的运用，十分準确形象，烘託了气氛，突出了内容，寄託于情尽。

北京师範大学中文系教授张紫晨：这四句诗，感情之浓重，气韵之流畅，意境之清丽，用词之洗鍊，都是不可多得的。鲁迅在这时期，把他的诗锤鍊得如此精纯，使人仰叹。蔡元培先生在序《鲁迅全集》时说：“他的感情之丰富，观察之深刻，意境之隽永，字句之正确，他人所苦思力索而不易得当的，他就很自然地写出来，这是何等天才，又是何等学力。”

中国鲁迅研究会副秘书长郑心伶：本诗就如悲营时节的歌哭一股，极能释愤抒情，恆不如《为了忘却的记念》那样郁恕，也不如《悼杨继》那样锋芒毕贯，而是妙用《楚辞》，台怠无穷，哀切有余，所以，曾植人称为“一时绝构”。

鲁迅（1881~1936），中国现代文学的奠基者。原名周树人，字豫山、豫亭，后改名为豫才，浙江绍兴人。1918年5月，首次以“鲁迅”作笔名，发表了中国文学史上第一篇白话小说《狂人日记》。他的着作以小说、杂文为主，代表作有：小说集《吶喊》、《彷徨》、《故事新编》；散文集《朝花夕拾》；文学论着《中国小说史略》；散文诗集《野草》；杂文集《坟》、《热风集》、《华盖集》等18部。毛泽东主席评价他是伟大的无产阶级的文学家、思想家、革命家，是中国文化革命的主将，也被称为“民族魂”。