《贾想Ⅰ：贾樟柯电影手记（1996—2008）》读后感_800字

《贾想Ⅰ：贾樟柯电影手记（1996—2008）》读后感800字

《贾想Ⅰ》/ 贾樟柯 ��
早些年还学不会静下心来看电影，科长的电影于我而言太过“沉闷”。后来看了《小武》，看了《山河故人》，才渐渐明白，有些电影是为了“用无边的黑暗照亮黑暗”而存在的。电影可以是梦，也可以是真实的记忆。
在这本贾樟柯电影手记中，提及了有关于电影的前因后果。贾樟柯似乎要把整个生活轨迹都搬来与电影对照，试图为我们阐述他想要表达的是曾经发生过的，是有确凿前因的；却又告诉我们，不要去追溯事情发展的清晰脉络，因为最后留下的和接受的，都只有事实，这便是电影的后果。
这是他的哲学与逻辑，是他诗篇里朦胧的事。
无论是在他的自白里，还是在旁人与他的访谈里，我们都能看出这位导演的任性。正如他自己所说的那样：“我仍然觉得导演要广开言路，但归根结底电影仍是独裁的艺术。”他在寻找的，是大部分人试图沉默和掩埋的。
在某个瞬间，他突然意识到我们都势必要成为不一样的人，那他的归宿将会在哪里呢？于是他出走去更辽阔的世界，再回到家乡，拍他最熟悉的故事。他的电影离不开一些必要的存在，那便是他故乡的影子。所以他必须任性地抛开所有不一样的声音，去抓住心里的声音。
我喜欢达德利·安德鲁对贾樟柯的评价：“他是一位电影诗人，展现了迷失在现代化过程中的中国人和他们的国家。”这是一本关于电影的书，我却觉得贾樟柯的文字更让我有所触动，仿佛在冬夜里烤火，听他缓缓道来那些年。他的浪漫与他的真实看起来相驳，可却是他的真实造就了他的浪漫，浪漫又给予了真实回馈。
我捕捉住这束光时，亮部刚好映照出「贾想」二字。觉得奇妙的同时，联想到了科长在书里写到的刹那片刻。也许就是这样无数被记录被珍藏的片刻，变成了一寸又一寸的胶片，最后变成了让我们能在其中寻找到自我的电影。