《刘心武揭秘《金瓶梅》》读后感_2300字

《刘心武揭秘《金瓶梅》》读后感2300字

《金瓶梅》的男主人公是西门庆，兰陵笑笑生写《金瓶梅》，他很冷静地写人间图像，写丑多于美，很冷静地揭示人性，写恶多于善，他写出那么一个“逼真”的生命，究竟应该如何评价，他不管，他只写“他这样”，不负责解释“他为什么这样”，至于“应不应该这样”，他就更不管了。他令我们认识到在明朝晚期，农耕社会正被解构，那种“十年窗下无人问，一举成名天下知”，靠苦读圣贤书，通过科举考试进入官场的价值观，受到西门庆这样的破落户的尖锐挑战，他不读圣贤书，不参加科举考试，他看重的是经商，是流通，是让钱生钱，积累起财富以后，他无不可买，包括买个官当。西门庆享乐至上，创造出一种新型的生活方式，他那大宅院，不仅三姑六婆佛道僧侣可以出出进进，妓女更可以登堂入室，甚至深入到正房深处，儒道释为他所用，他呼之来挥之去，自己则儒道释哪样都不信，他笃信的是财富实力。西门庆那样的“新人”最后随着明朝的覆灭，在“留发不留头，留头不留发”的血腥法令面前，剃去额前发，脑后留起长辫子，在更苛酷的环境中，去寻求商品经济的发展空隙。西门庆那样的“新人”是毛孔里带着血污的剥削者，他可能无形中在推动历史车轮，但留下来乌黑的足迹。

《金瓶梅》把西门庆写得如此活灵活现，给予我们的审美愉悦，是丰盈的，写他坏，坏得那么坦然，写他忽而温情，温情得那么真切，写他爱李瓶儿爱到不嫌其病体丑陋气息不雅，会令多少女读者喟叹，写他临死前留遗嘱时那样井井有条，弥留时像牛那样喘气，令我们感到无比真实，而又诧讶莫名。

《红楼梦》里的贾宝玉，作为一种“新人”的呈现，西门庆可能有社会生活原型，对原型体察深入，具有艺术功力，白描出来就是了。贾宝玉，原型也许就是曹雪芹自己，但把生活中的曹雪芹白描出来，成不了书里这个样子，作者是把自己真实生活中的某些元素，加以夸张、修饰，取用在书中，贾宝玉很大程度上要靠想象，靠升华。西门庆的“新”，是无心插柳，贾宝玉的“新”，则是曹雪芹有意栽花。《金瓶梅》时代的西门庆，有很多个，甚至可以说随处都有，是社会生活中看得见够得着的，但是《红楼梦》里的贾宝玉，社会生活中可能只有些影子，完整丰满的他，是只存在于书里，也就是说，《金瓶梅》里的西门庆是严格写实的产物，《红楼梦》里的贾宝玉却是理想主义支配下浪漫的艺术想象的产物。西门庆是一个“污秽的新人”，贾宝玉却一个“出于污泥而不染的新人”。西门庆除了拜金、享乐，没有思想，贾宝玉却是有着丰富的形而上思维，西门庆对科举制度不屑一顾，对儒道释采取实用主义态度，但没有主观进攻意识，贾宝玉对科举制度有明确批判，对孔孟之道只取部分接纳，基本上都理性否定，他毁僧谤道，不信鬼神，具有宽阔的人道情怀，看见月亮星星会长吁短叹，见了燕子与河里鱼儿都要与之交流，贾宝玉是“真新人”，虽然贾宝玉这个艺术形象的认识价值和审美价值都高于西门庆，但是，在一部长篇小说中把不见经传的人物作为“一号”，并且竭尽全力使这个形象“出新”，《红楼梦》应该是步了《金瓶梅》的后尘，而且“青出于蓝胜于蓝”。

《金瓶梅》的角色设置，是在一个男主角下面，开展对一群女子的描写。在中国古典文学中，这种女性角色非常重要而且数量多于男性角色的长篇小说，《金瓶梅》是开先河的。《金瓶梅》的作者不尊重女性，这些被描写的女性几乎都是被西门庆玩弄的，西门庆对这些女性玩弄、蹂躏，他就是追求性快乐，谈不到什么爱情。《红楼梦》的人物设置，也是在一个男主角下面，开展对一群女子的描写。作者曹雪芹“反其道而为之”，写一群特别值得尊重、珍爱的女性，而且，还要在这些女性里，写出特别自尊自爱的女性，笑笑生笔下的西门庆是摧花辣手，曹雪芹笔下的贾宝玉是护花的“绛洞花王”。曹雪芹是受到笑笑生的影响，他是化腐朽为神奇，是超越，是在启发下的独创。

《金瓶梅》展现的是土财主和市井小民乃至地痞流氓的生活风貌，而《红楼梦》主要是表现钟鸣鼎食、世代簪缨的贵族之家的盛衰流程；《红楼梦》作者在叙述文本中充满了焦虑，贯穿着努力从“生活原态”里升华出哲思的“形而上”痛苦，整部书笼罩着浓郁的悲剧情怀和浪漫色彩。

《金瓶梅》里所反映的是一个真实的中国的社会。是反映当时政治情况的，是用一种几乎是彻底冷静的“无是无非”的纯粹作“壁上观”的松弛而随意的笔触，来娓娓地展现一幕幕的人间黑暗和世态奇观，兰陵笑笑生这种作壁上观，冷静至极，甚至可以说是冷峻至极、冷酷至极的写法，特别是重点写人性恶，他并不直接点出那是恶，他让读者自己去感受到恶；《红楼梦》的叙述充满焦虑，洋溢着理想光芒与浪漫情怀，曹雪芹的写法，有很强烈的道德感，是非分明，恩怨清晰，所涉及的各个角色都在是非分明的叙述中展示出了独特的性格。兰陵笑笑生的写法，基本上取“无是无非”的站位，《金瓶梅》书中的心理描写是有缺失的，而《红楼梦》中却有了数量相当丰富的心理描写，心理描写就不可能不涉及是非，这些是非表达既是角色的，实质上也是作者的。两种写法，在多元美学并存的前提下，不分伯仲，可以两峰对峙，二水分流，各尽其妙，各得其所。

《金瓶梅》这本书写了明朝的真正的历史。暴露了封建统治，暴露了统治和被压迫的矛盾。毛主席评说:“《金瓶梅》是反映当时经济情况的，是《红楼梦》的老祖宗，没有《金瓶梅》就写不出《红楼梦》。”《金瓶梅》所写的那种官场黑暗、税吏腐败、官商勾结、淫靡成风，并非只是“前朝”的“绘影”，也是“如今”的白描，《金瓶梅》也是一部“胆大妄为”的“政治小说”。