《纳兰性德全集第一册：词集》读后感_1500字

《纳兰性德全集第一册：词集》读后感1500字

诗词中偏爱词；词中偏爱南唐李煜和清朝纳兰性德的词。读完了俩人全部的诗词集，有很多共同点，放在一起写一写。
1、词的美妙之处
词比诗更美妙的地方，在于词的节奏感。诗都是五言、七言等对仗工整的短句排列，字数一样的押韵，比较单一死板。词就不同了，字数可变幻，节奏感就在错落有致、长短不一的字数变化中出来了。情绪表达不一定非要靠字句。：李煜的《渔夫》，节奏上的短促畅快，更加表达出作者欢脱愉悦之情。
“浪花有意千重雪，桃李无言一队春。一壶酒，一竿身，世上如侬有几人？
一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。 ”
再：李煜的《更漏子》
金雀钗，红粉面，花里暂时相见。知我意，感君怜，此情须问天。香作穗，蜡成泪，还似两人心意。山枕腻，锦衾寒，夜来更漏残。
长短结合，错落有致地节奏，读起来，时而畅快，时而忧伤，甚是奇妙！
2、笔墨的浓淡
诗词也有浓淡。李后主和纳兰性德都是生于帝王之家，前半生过着富贵奢华的生活。俩人都多情，却也把自己最浓烈的感情都给了第一任亡妻。二人后来都过着流亡颠簸的生活。在思念亡妻和郁郁不得志中英年早逝。所以他们的词浓烈明艳中，又辗转腾挪露着清淡与哀愁。
：纳兰性德的《咏春雨》
“嫩烟分染鹅儿柳，一样风丝。似整如欹才著春寒瘦不支。
凉侵晓梦轻蝉腻，约略红肥。不惜葳蕤，碾取名香作地衣。“
古诗词有一种写法—物拟人or人拟物。这里就是物拟人，把初春比作一个娇俏的年轻貌美的女子。“染”正是女子化妆时的动态，这里描写春风一下子把柳树染成了鹅黄嫩绿，一下子上了颜色。“红肥绿瘦”多描写美丽的女子聘聘婷婷。这里画出一副鹅黄嫩绿，红肥绿瘦的彩色画卷。令读者看到一副生机盎然的美丽春景。这幅画卷色彩鲜活明快，却始终有一种薄雾笼罩的云淡风轻。
再：李煜的《玉楼春》
“晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。凤箫吹断水云间，重按《霓裳》歌遍彻。临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。 ”
这里就是清幽淡雅之笔，与前文的明艳媚俗形成对比。再世俗的环境都改变不了作者清明的内心。
3、克制与留白
艺术的最高境界在于克制。最美的感情也在于克制。无论爱也好，思念也罢，喜悦也好，哀怨也罢，都在极力克制。这种极力的克制，恰好说明了作者每一种感情都很强烈。我爱你，想你，但我也克制，我不哭出来，不大喊大叫。克制地表达，才是艺术与美的最高境界。想象一下，如果有人对你哭天抢地地大喊“我爱你”；另一个人默默注视，默默关心，欲言又止。哪个更令你心动？
：纳兰性德《长相思》
山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。
风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。
这首词是我最喜欢的纳兰性德的一首词。词的节奏读起来就像跟着作者一起“深一脚，浅一脚”地在漫天大雪中跋涉；“时而风，时而雪”地嘈杂声，在故乡是没有的。由此时的风雪呼啸，反衬出故乡的宁静安详，更深地暗示出作者对故乡的无比思念。诗词的最高境界是隐忍、克制。我对恶劣的环境不满，但我只是描写，我不直说我讨厌这样的旅程；我对家乡思念，我也不直接呐喊：“啊～我想家，想老婆～”而是隐隐地说，我的家乡没有这嘈杂的声音的。艺术最美的地方在于克制和留白，激发读者的共鸣，让读者带着自己的情感与经历自行想象。
诗词真是太美妙了！最后放一首纳兰性德的《浣溪沙》
“一半残阳下小楼，朱帘斜控软金钩。倚阑无绪不能愁。
有个盈盈骑马过，薄妆浅黛亦风流。见人羞涩却回头。”
高级的美是有画面感的，浅浅的，淡淡的，不直接说的，欲拒还迎的，欲语还休的。